Madhubala, njeno pravo ime je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, je bila indijska igralka in producentka, rojena 14. februarja 1933 v New Delhiju. Večinoma je delala v hindujskem kinu in je bila označena kot najbolj plačana igralka v Indiji v prejšnjem obdobju (po osamosvojitvi je bil) to se je zgodilo hkrati z globalnim vzponom indijske kinematografije. Madhubala je imela kariero v indijski kinematografiji, ki je trajala več kot 20 let, vendar je bila predvsem aktivna približno deset let od teh let, saj je pred svojo smrtjo leta 1969 nastopila v skoraj 60 filmih.
Madhubala, rojena in odraščala v Delhiju, se je preselila v Bombaj, ko je bila stara osem let. Kmalu zatem je imela kratke kinematografske nastope v stranskih vlogah. V poznih štiridesetih je hitro napredovala do glavnih vlog in zaslovela v številnih dramah, zlasti v Neel Kamal (1947), Amar (1954) in podobnih.
Kraj rojstva
Rodila se je v Delhiju 14. februarja 1933.
Zgodnje življenje
Madhubala se je rodila v Delhiju v britanski dobi in njeno pravo ime je Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Bila je peta hči Ataullaha Khana in Aayeshe Begum, skupaj z njunimi enajstimi otroki. Madhubala se je rodil z motnjo, imenovano defekt ventrikularnega septuma, prirojeno srčno motnjo v britanski dobi. Vendar je bilo zdravljenje za to vrsto bolezni na voljo.
Madhubala je svoje otroštvo večinoma preživela v Delhiju in odraščala brez kakršnih koli zelo učinkovitih zdravstvenih težav. Madhubala se je rodila v muslimanski družini, njen oče pa je sledil strogim verskim prepričanjem. Njen oče otrokom ni dovolil študija v njegovi družini. Torej nobena od Madhubalinih sester razen Zahide ni obiskovala šole. Čeprav je Madhubala sledila očetovim navodilom in se ni učila, se je naučila jezikov, kot so paštu, hindujščina in urdu. Vedno je bila velika oboževalka filma in je v svojih najljubših trenutkih igrala, da bi svojo mamo zabavala s plesom in mimiko filmskih likov svojega časa. Čeprav je v času svojega tradicionalnega odraščanja želela postati filmska igralka, čemur je njen oče močno nasprotoval.
Madhubalina mati je bila zaskrbljena, da bi bila Madhubalina kariera uničena, če bi ji dovolila, da nadaljuje kariero v igralski in dramski industriji. Glavni razlog za to je bil, da je bil njegov oče zelo strog in ji ni dovolil igrati v filmih. Ko so njenega očeta odpustili iz družbe zaposlenih, ker se je neprimerno obnašal do svojih sodelavcev in višjega častnika, je njen oče spremenil svoje mišljenje. Kasneje je radijska postaja All India najela Madhubalo, da je nekaj mesecev prepevala in izvajala pesmi Khurshida Anwarja. Zaradi tega je sedemletnik tam ostal zaposlen in spoznal Raija Bahadurja Chunnilala, generalnega direktorja studia Bombay Talkies. Madhubala je takoj pridobila Chunnilalovo spoštovanje in hvaležnost in na koncu je predlagal, naj Khan (njen oče) odpotuje v Bombaj za boljši življenjski slog.
kislinske lastnosti v dbms
Igralska kariera
Delovne izkušnje in napredovanje v vloge odraslih (1942-1947):
V prvih mesecih leta 1941 se je Madhubala z družino preselila v Bombaj in se tam naselila zaradi boljših priložnosti. Živela je v hlevu v soseski Malad v Bombaju.
Potem ko je od vodstva studia prejel zeleno luč, je Chunnilal najel Madhubalo za vlogo otroškega igralca v Basantu (1942), filmu Bombay Talkies, za plačilo 150. Po izidu julija 1942 je Basant užival izjemen komercialni uspeh. Čeprav je bilo Madhubalino delo dobro sprejeto, je studio prekinil njeno pogodbo, saj takrat ni bilo potrebno imeti otroka izvajalca. Khan je bil razočaran, ker je moral svojo družino znova odpeljati nazaj v Delhi. Pozneje si je lahko zagotovil slabo plačane začasne službe v mestu, vendar je njegov finančni položaj ostal slab.
Devika Rani, vodja Bombay Talkies in nekdanja igralka, je poslala Khana, naj pokliče Madhubalo za njeno vlogo v Jwar Bhata leta 1944.
Madhubala ni dobila filmske vloge, vendar se je Khan odločil, da bo za stalno živel v Bombaju zaradi večjih priložnosti in potenciala v industriji. Družina se je preselila nazaj v svoj začasni dom v Maladu, Khan in Madhubala pa sta začela pogosto hoditi v mestne filmske studie v iskanju zaposlitve. Kmalu zatem je studio Ranjit Movietone Chandulala Shaha z Madhubalo podpisal triletno pogodbo z mesečnim plačilom 300. Khan se je družino zaradi njene plače preselil v bližnje najemniško hišo Malad. Najeti dom je bil uničen v eksploziji doka aprila 1944; Madhubala in njena družina so lahko pobegnili le zato, ker so odšli v bližnje gledališče.
Madhubala je postala najuspešnejša glavna ženska leta 1960 zaradi uspešnic, kot sta Mughal-e-Azam in Barsaat Ki Raat. Prepoznali so jo kot 'Baby Mumtaz' v naslednjih filmih: leta 1944 Mumtaz Mahal, leta 1945 Dhanna Bhagat, leta 1946 Rajputana, leta 1946 Phoolwari in 1946 Pujari. V filmu Mumtaz Mahal, ki je izšel leta 1944, je bila prikazana kot 'Baby Mumtaz'.
ipconfig v Ubuntuju
Med snemanjem filma Phoolwari leta 1945 je Madhubala bruhala kri, kar kaže na začetek bolezni, s katero se bo kmalu spopadla. Leta 1946 si je morala izposoditi denar od filmskega producenta, da je plačala oskrbo svoje noseče matere. Madhubala je začela snemati za dve produkciji Mohana Sinhe, Chittor Vijay in Mere Bhagwaan, ki naj bi bila njen prvenec v vlogah za odrasle na filmskem platnu novembra 1946, v želji, da bi se uveljavila v poslu. Daulat, režiserja Sohraba Modija, je nastopila z Madhubalo kot svojo prvo glavno vlogo. Vendar je bil prekinjen za nedoločen čas in se je nadaljeval šele naslednje leto.
V drami Kidarja Sharme Neel Kamal, v kateri je igrala glavno vlogo z Rajom Kapoorjem in Begum Para, je debitirala kot glavna ženska. Vlogo je dobila po smrti Kamle Chatterjee, Sharmine prvotne izbranke. Neel Kamal, ki je izšel marca 1947, je bil zelo všeč občinstvu in je pomagal Madhubali pridobiti široko javno slavo. Po tem je s Kapoorjem sodelovala pri filmih Chittor Vijay, Dil Ki Rani in Amar Prem, ki so vsi izšli leta 1947. Ti filmi niso napredovali v njeni karieri, saj so bili neuspešni.
Prvi od dveh Madhubalinih barvnih filmov, Mughal-e-Azam, je vključeval štiri kolute Technicolor. Kupci so pogosto cele dneve čakali v vrsti za vstopnice, ker je bil film najširše predvajan od vseh indijskih filmov do tedaj. Prvič je bil predvajan 5. avgusta 1960 in je hitro podrl rekorde indijskih blagajn in postal najbolj dobičkonosen indijski film vseh časov, naslov, ki ga je obdržal 15 let. Mughal-e-Azam je vodil 8. podelitev nagrad Filmfare s sedmimi nominacijami, vključno z najboljšo igralko za Madhubalo, in osvojil nacionalno filmsko nagrado za najboljši celovečerni film v hindijščini na podelitvi državnih filmskih nagrad leta 1961. Vedno je bilo čudovito videti, kako je komunicirala in igrala v svojih filmih. Njeno igranje je bilo večini ljudi všeč in prepoznano kot resnično oziroma naravno.
Osebno življenje
Madhubala, ki je bila nekoč vzgojena v ortodoksni družini in je bila precej pobožna, je bila vse življenje muslimanka. V poznih 1940-ih, potem ko je finančno prispevala za svojo družino, je najela vilo v soseski Bandra v Bombaju in jo poimenovala 'Arabska vila'. Zrasel je in postal njen dom do konca življenja. Ko je bila odrasla, je imela v lasti pet edinstvenih tipov vozil: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman in Town in a Country (ki je bilo nekoč v lasti samo dveh ljudi v Indiji v tistem času, maharadža iz Gwaliorja in Madhubala). Angleščino je začela pridobivati pri nekdanji igralki Sushili Rani Patel leta 1950 in v treh mesecih postala tekoča v jeziku. Bila je naravna govorka treh hindustanskih jezikov. Poleg tega je imela okoli 18 Alzačanov (pasma močvirja) kot hišne ljubljenčke v arabski vili.
Med kliničnim pregledom sredi leta 1950 so Madhubali povedali, da ima nepopravljivo okvaro ventrikularnega septuma v srcu; podatek zamolčal pred javnostjo, ker je lahko vplival tudi na njeno kariero.
Dobrodelno delo
Veliko je sodelovala pri dobrodelnem delu, zaradi česar si je urednik Baburao Patel prislužil naziv 'kraljica dobrodelnosti'. Po 5000 rupij je dala otrokom z otroško paralizo, skladu za pomoč Džamuju in Kašmirju leta 1950 in 50.000 za pomoč beguncem iz vzhodnega Bengala. Zaradi Madhubalinega verskega prepričanja je njena donacija povzročila precejšnje razburjenje in v tistem času pridobila obsežno medijsko pokritost. Po tem je svojo dobrodelno dejavnost skrivala in dajala anonimne donacije. Leta 1954 so odkrili, da je Madhubala redno dajala mesečne bonuse nižjim zaposlenim v svojih studiih. Indijskemu inštitutu za film in televizijo je leta 1962 podarila žerjav za kamere, ki je v uporabi še danes.
Dogovori in poroka
Leta 1951 je Madhubala začela hoditi s soigralcem Premom Nathom. Par se je razšel že po šestih mesecih zaradi verskih razlik. Kljub temu je Nath ostal blizu Madhubale in njenega očeta Ataullaha Khana do konca njunega življenja. Leta 1951 je Madhubala začela hoditi z igralcem Dilipom Kumarjem, ki ga je prvič srečala med snemanjem filma Jwar Bhata Saab leta 1944. Mediji so preostanek desetletja močno pokrivali njuno razmerje. Madhubalini prijatelji pravijo, da so bila leta po zdravljenju eni najsrečnejših trenutkov.
Zdravstveni problemi
Kmalu po njuni poroki leta 1960 sta se Madhubala in Kishore Kumar skupaj z zdravnikom njene družine Rustamom Jal Vakilom odpravila na medene tedne v London in na specialistično oskrbo srca in ožilja za Madhubalo. Ker se je Madhubalino stanje hitro slabšalo, se je družina odločila, da bo predčasno dobila recept ali zdravljenje tam. V Londonu so ji kardiologi zaradi zaskrbljenosti pred morebitnimi težavami zavrnili operacijo. Posvarili so jo, naj ne bo imela otrok, in ji določili pričakovano življenjsko dobo približno dve leti. Namesto tega se je Madhubala izogibala stresu in tesnobi.
Ko sta se Kishore in Madhubala vrnila v Bombaj, se je preselila v Kishorejevo kočo Seskaria v Bandri. Njeno zdravstveno stanje se je poslabšalo in z možem sta se zdaj nenehno prepirala. Kishorov starejši brat Ashok Kumar je trdil, da je zaradi njene bolezni postala 'slabe volje' in je veliko časa preživela v očetovi hiši. Madhubala se je sčasoma preselila v Kishorejevo sveže kupljeno stanovanje na Quarter Deck v Bandri, da bi se izognila jezi svojih tastov, ki jo je povzročilo njihovo različno versko prepričanje. Kljub temu je Kishore na kratko ostal v stanovanju, preden jo je pustil samo z medicinsko sestro in voznikom. Madhubala se je počutila prizadeto, čeprav je plačeval njene zdravstvene stroške, zato se je v manj kot dveh mesecih vrnila domov.
Kishore jo je občasno obiskoval do konca njenega življenja, kar je predlagala Madhur Bhushan, Madhubalina sestra. Povedala je tudi, da je to lahko posledica tega, da se 'odlepi od nje, da dokončni razhod ne bo bolel.'
sneg proti ledu
Madhubala je močno shujšala in svoja zadnja leta preživela privezana na posteljo. Njeno posebno zanimanje za urdujsko poezijo jo je pripeljalo do tega, da si je svoje najljubše filme redno ogledovala na domačem projektorju, vključno z Mughal-e-Azam. Postala je neverjetno samotarska in se družila le z Geeto Dutt in Waheedo Rehman. Potrebovala je izmenjavo transfuzij skoraj vsak teden. Njeno telo je začelo prekomerno proizvajati kri, ki ji je tekla iz ust in nosu.
Smrt
V začetku leta 1969 je Madhubalino zdravje hitro oslabelo; soočila se je z zlatenico in z analizo urina so ugotovili, da ima hematurijo. Srčni infarkt se je zgodil tudi Madhubali ob polnoči 22. februarja istega leta. Nekaj ur se je borila s Kishorejem in njegovo družino, preden je umrla okoli 9.30 23. februarja, le devet dni po tem, ko je dopolnila 36 let. Skupaj z dnevnikom je bila Madhubala položena na pokopališče Santacruz, bombajsko muslimansko pokopališče Juhu. . Njen spomenik je bil iz marmorja, na njem pa so bila napisana posvetila poezije in kuranski ajeti.
Zaradi skoraj desetletne odsotnosti Madhubale z družabnega prizorišča je bila njena smrt ocenjena kot presenetljiva in je bila deležna obsežne novinarske pokritosti v Indiji. Medtem Filmski oče opisal jo je kot 'Pepelko, katere ura je prehitro odbila dvanajst', Indian Express se je spomnil kot 'najbolj iskane igralke hindujskega filma' tistih dni. Več njenih prijateljev je izrazilo žalost zaradi njene nepričakovane smrti, med njimi Premnath (ki je napisal pesem v njeno čast), B. K. Karanjia in Shakti Samanta. V svojem poklonu Anarkaliju je tračarski novinar Gulshan Ewing dejal. 'Madhu je uživala v življenju in svetu brez kakršnih koli pričakovanj od drugih in vedela je, da je svet ne bo vedno ljubil.