ANALIZIRANIH 143 NAJPOMEMBNEJŠIH CITATOV V VELIKEM GATSBYJU

Morate utrditi svoje Veliki Gatsby esej z nekaj dokazi iz besedila? Želite osvežitev o slogu in zvoku romana? Vas zanima, kako preiti od dela besedila do natančnega branja in analize? Potem si oglejte ta članek s ključem Veliki Gatsby citati!

Zbrali smo zbirko pomembnih citatov glavnih junakov in o njih, citate o glavnih temah in simbolih romana ter citate vsakega od Veliki Gatsby poglavja osebe. Po drugi strani pa vsak od Veliki Gatsby citatom sledi kratka analiza in razlaga njegovega pomena.

Uporaba teh Veliki Gatsby Citati

Vse to je očitno predstavljeno zunaj celotnega konteksta njihovih poglavij (če ste nejasni glede zapleta, si oglejte povzetki naših poglavij! ). Če boste katerega od teh citatov uporabili v eseju, morate razumeti, kje se posamezen citat prilega v knjigo, kdo govori in zakaj je vrstica pomembna ali pomembna. Ali povedano bolj naravnost, ne dvigujte jih samo za esej, ne da bi prebrali knjigo, sicer vaš esej ne bo zelo močan!

Tukaj naredimo nekaj začetnih analiz za vsak citat, da vas spodbudimo k razmišljanju, vendar ne pozabite prebrati natančno in v besedilo vnesti svoje interpretacije in zamisli. Lahko se zgodi, da se z našo analizo ne strinjate!

Kratka opomba o naših citatih

Naš format citiranja v tem priročniku je (poglavje.odstavek). Ta sistem uporabljamo, ker obstaja veliko izdaj Gatsbyja, zato bi uporaba številk strani delovala samo za študente z našim izvodom knjige. Če želite najti citat, ki ga citiramo prek poglavja in odstavka v vaši knjigi, ga lahko pogledate z očmi (odstavek 1–50: začetek poglavja; 50–100: sredina poglavja; 100-on: konec poglavja) ali uporabite iskanje funkcijo, če uporabljate spletno različico besedila ali različico e-bralnika.

Like bomo obravnavali v naslednjem vrstnem redu in zagotovili tudi povezave do strani z njihovimi liki, kjer si lahko ogledate njihove fizične opise, ozadje, dejanja v knjigi in pogoste teme za razprave.

Veliki Gatsby Citati znakov

Kliknite na ime posameznega lika, da preberete podrobno analizo!

Jay Gatsby

stavek: 'star šport'

kotni material

Gatsby je prevzel to frazo, ki so jo takrat uporabljali bogati ljudje v Angliji in Ameriki, pomagati zgraditi svojo podobo človeka iz starega denarja , kar je povezano z njegovim pogostim vztrajanjem, da je 'oxfordski človek'. Upoštevajte, da sta tako Jordan Baker kot Tom Buchanan takoj skeptična tako do Gatsbyjeve fraze o 'starem športu' kot do njegove trditve, da je Oxfordov človek, kar nakazuje, da se je kljub Gatsbyjevemu trudu neverjetno težko izdati za 'starega denarja', ko si 't.

Segel je v žep in kos kovine, obešen na trak, mi je padel v dlan.

'To je tisti iz Črne gore.'

Na moje presenečenje je imela stvar pristen videz.

Po naročilu Danila je tekla krožna legenda, Črna Gora, Nicolas Rex.

'Obrni ga.'

Major Jay Gatsby, bral sem, Za izjemno hrabrost. (4,34-39)

V tem trenutku začne Nick verjeti in ceniti Gatsbyja in ga ne vidi le kot napihnjenega goljufa. Medalja je za Nicka trden dokaz tega Gatsby je dejansko imel med vojno uspešno kariero častnika in zato so nekatere druge Gatsbyjeve trditve lahko resnične.

Za bralca je medalja vprašljiv dokaz, da je Gatsby res 'izjemen' človek - ali ni malo nenavadno, da mora Gatsby predložiti fizične dokaze, da bi Nick sprejel njegovo zgodbo? (Predstavljajte si, kako nenavadno bi bilo nositi s seboj fizični žeton, ki bi ga pokazali neznancem, da bi dokazali svoj največji dosežek.)

Vidno je šel skozi dve državi in vstopal v tretjo. Po njegovi zadregi in njegovem nerazumnem veselju ga je razjedala začudenost nad njeno prisotnostjo. Tako dolgo je bil poln ideje, sanjal jo je do konca, čakal tako rekoč s stisnjenimi zobmi na nepojmljivi stopnji intenzivnosti. Zdaj je v reakciji tekel kot prenavita ura. (5.114)

V 5. poglavju se sanje, za katere si je Gatsby prizadeval leta – spoznati Daisy in narediti vtis nanjo s svojim bajnim bogastvom – se končno začnejo uresničevati. In tako, prvič vidimo Gatsbyjeva pristna čustva, namesto njegove skrbno sestavljene osebnosti. Nicku se ta čustva zdijo skoraj tako lepa in preobrazbena kot Gatsbyjev nasmeh, čeprav obstaja tudi občutek, da bi ta ljubezen lahko hitro zavila s tira: Gatsbyju teče 'kot prenavita ura'. V tem smislu ta trenutek nežno napoveduje stopnjevanje napetosti, ki vodijo do tragičnega vrhunca romana.

'Ne bi zahteval preveč od nje,' sem si drznil. 'Preteklosti ne moreš ponoviti.'

'Ne moreš ponoviti preteklosti?' je nejeverno zavpil. 'Zakaj seveda lahko!'

Divje se je ozrl okoli sebe, kot bi se tu v senci njegove hiše skrivala preteklost, tik izven dosega njegove roke.

'Vse bom uredil tako, kot je bilo prej,' je rekel in odločno prikimal. 'Bo že videla.' (6.128-131)

To je verjetno Gatsbyjev najbolj znan citat. Njegovo vztrajanje, da lahko ponovi preteklost in poustvari vse, kot je bilo v Louisvillu, povzema njegovo močno odločenost, da za vsako ceno pridobi Daisy nazaj. Tudi kaže svojo naivnost in optimizem, celo zablodo o tem, kaj je v njegovem življenju mogoče — odnos, ki je vedno bolj v nasprotju s ciničnim portretom sveta, ki ga je naslikal Nick Carraway.

'Tvoja žena te ne ljubi,' je rekel Gatsby. »Nikoli te ni ljubila. Ona me ljubi.' (7,238)

To je trenutek, ko Gatsby položi svoje karte na mizo tako rekoč – tvega vse, da bi poskušal osvojiti Daisy. Njegovo vztrajanje, da Daisy nikoli ni ljubila Toma, tudi razkriva, kako Gatsby noče priznati, da bi se Daisy lahko spremenila ali ljubila kogar koli drugega, odkar sta bila skupaj v Louisvillu.

Ta izjava, skupaj z njegovim prejšnjim vztrajanjem, da lahko »ponovi preteklost«, ustvarja podobo preveč optimistične, naivne osebe, kljub izkušnjam v vojni in kot trgovec s krščansko hrano. Še posebej, ker Daisy ne more podpreti te izjave, češ da je ljubila tako Toma kot Gatsbyja, in Tom hitro prevzame oblast nad situacijo tako, da praktično ukaže Gatsbyju in Daisy, naj se skupaj odpeljeta domov, Gatsbyjevo samozavestno vztrajanje, da je Daisy vedno ljubila samo njega, se zdi obupano, celo iluzijsko.

Gatsby je verjel v zeleno luč, orgastično prihodnost, ki se iz leta v leto umika pred nami. Takrat se nam je izmuznilo, a nič zato – jutri bomo tekli hitreje, iztegnili roke dlje. . . . In nekega lepega jutra——

Tako vozimo naprej, čolni proti toku, ki se nenehno vračamo v preteklost. (9.153-154)

Ta citat je ena najbolj znanih končnih vrstic v sodobni literaturi Nickova končna analiza Gatsbyja – nekoga, ki je verjel v 'zeleno luč, orgastično prihodnost', ki je nikoli ne bi mogel zares doseči. Naša zadnja podoba Gatsbyja je človek, ki je verjel v svet (in prihodnost), ki je boljši od tistega, v katerem se je znašel – vendar lahko več o interpretacijah konca, tako optimističnih kot pesimističnih, preberete v naš vodnik do konca knjige

Nick Carraway

V mlajših in bolj ranljivih letih mi je oče dal nekaj nasvetov, ki jih od takrat premlevam v mislih. 'Kadar koli se vam bo zdelo, da koga kritizirate,' mi je rekel, 'samo spomnite se, da vsi ljudje na tem svetu niso imeli prednosti, kot ste jih imeli vi.' (1.1-2)

Prve vrstice določajo Nicka kot premišljen, temeljit, privilegiran in obsojajoč . Ta vrstica daje tudi ton prvih nekaj strani, kjer nam Nick pripoveduje o svojem ozadju in skuša bralca spodbuditi, da zaupa njegovi presoji. Čeprav je videti kot premišljen in pozoren, imamo tudi občutek, da je obsojajoč in nekoliko snobovski.

Če si želite ogledati več analiz o tem, zakaj se roman začne, in kaj Nickov očetov nasvet pomeni zanj kot lika in pripovedovalca, preberite našo članek o začetku Veliki Gatsby .

Ko sem se lansko jesen vrnil z Vzhoda, sem čutil, da želim, da bi bil svet za vedno v uniformi in pod nekakšno moralno pozornostjo; Nisem želel več razuzdanih izletov s privilegiranimi vpogledi v človeško srce. Samo Gatsby, človek, ki je dal svoje ime tej knjigi, je bil izvzet iz mojega odziva – Gatsby, ki je predstavljal vse, kar imam neprizadet prezir. (1,4)

Še en citat iz prvih nekaj strani romana, ta vrstica postavlja veliko vprašanje romana: zakaj se Nick tako zbliža z Gatsbyjem, glede na to, da Gatsby predstavlja vse, kar sovraži? Bralcu tudi namiguje, da bo Nicku postalo zelo mar za Gatsbyja, medtem ko si bodo vsi ostali prislužili njegov 'neprizadet prezir'. Čeprav to ne razkrije zapleta, pomaga bralcu, da postane nekoliko nezaupljiv do vseh, razen Gatsbyja, ki se vpletajo v zgodbo.

Vsak sumi vsaj v eno od glavnih vrlin in ta je moja: sem eden redkih poštenih ljudi, ki sem jih kdaj poznal. (3,171)

To je verjetno trenutek, ko začnete sumiti, da Nick ne govori vedno resnice — če vsi sebe 'sumijo' v eno od glavnih vrlin (kar pomeni, da dejansko niso krepostni), če Nick pravi, da je pošten, morda ni? Poleg tega, če mora nekdo trditi, da je pošten, to pogosto pomeni, da počne stvari, ki niso ravno vredne zaupanja.

Nenadoma nisem več mislil na Daisy in Gatsbyja, temveč na to čisto, trdo, omejeno osebo, ki se je ukvarjala z univerzalnim skepticizmom in ki se je živahno naslonila nazaj tik v krogu moje roke. Nekako omamno mi je v ušesih začel utripati stavek: 'Obstajajo samo zasledovani, zasledovani, zaposleni in utrujeni.' (4.164)

Nickova interakcija z Jordanom je nekaj edinih mest, kjer od Nicka dobimo občutek kakršne koli ranljivosti ali čustev. Še posebej, Zdi se, da Nicka Jordan zelo privlači in ko je z njo, mu v ušesih 'bije' fraza z 'omamnim navdušenjem'. Če so samo zasledovani, zasledovani, zaposleni in utrujeni, se zdi, da je Nick vesel, da je zasledovalec v tem trenutku.

'Pokvarena množica so,' sem zavpil čez trato. 'Vreden si vsega prekletega kupčka skupaj.' (8,45)

Ta vrstica, ki pride po Myrtlini smrti in hladni reakciji Toma, Daisy in Jordana nanjo, dokazuje, da Nick se je trdno postavil na Gatsbyjevo stran v spopadu med Buchananovimi in Gatsbyjem . Prikazuje tudi Nickovo razočaranje nad celotno bogato množico vzhodne obale in tudi to, da je na tej točki predan Gatsbyju in odločen zaščititi njegovo zapuščino. To nam namiguje, da naš nekoč navidezno nepristranski pripovedovalec zdaj vidi Gatsbyja velikodušneje kot druge.

To je Nick zaključil svojo zgodbo, ki lahko beremo kot cinično, polno upanja ali realistično , odvisno kako si to razlagaš. O teh vrsticah si lahko podrobno preberete v našem članku o koncu romana .

Daisy Buchanan

Povedala mi je, da je deklica, zato sem obrnil glavo stran in jokal. 'Prav,' sem rekel, 'vesel sem, da je dekle.' In upam, da bo norec – to je nekaj najboljšega, kar lahko dekle je na tem svetu, lepa mala norec.« (1,118)

Ta globoko pesimističen komentar je od prvega srečanja z Daisy v 1. poglavju. Pravkar je končala pripovedovati Nicku o tem, kako se je, ko je rodila hčerko, zbudila sama – Tom je bil 'bog ve kje.' Sprašuje za otrokov spol in joka, ko izve, da je punčka. Tako lahko vidimo pod njeno očarljivo površino Daisy je nekoliko malodušna nad svojo vlogo v svetu in nesrečno poročena s Tomom. Kljub temu Nick takoj za tem komentarjem opiše njeno 'nasmehanje', kar nakazuje, da kljub njenemu pesimizmu ni videti, da bi želela spremeniti svoje trenutno stanje.

'Tukaj draga.' Pobrskala je po košu za smeti, ki ga je imela s seboj na postelji, in iz nje potegnila niz biserov. Odnesite jih dol in jih vrnite tistemu, čigar pripadajo. Povej vsem, naj Daisy zamenjajo svojega. Reci 'Daisy's change' her my!'.'

Začela je jokati - jokala je in jokala. Odhitel sem ven in našel služkinjo njene matere, zaklenili smo vrata in jo spravili v hladno kopel. Pisma ni hotela izpustiti iz rok. Odnesla ga je s seboj v kad in ga stlačila v mokro kepo, pustila pa mi ga je pustiti v posodi za milo, ko je videla, da se razpada kot sneg.

A ni rekla več besede. Dali smo ji žganje amoniaka in ji dali led na čelo ter jo zataknili nazaj v obleko in pol ure kasneje, ko smo odšli iz sobe, so bili biseri okoli njenega vratu in incidenta je bilo konec. Naslednji dan ob petih se je poročila s Tomom Buchananom brez najmanjšega treme in se odpravila na trimesečno potovanje po Južnih morjih. (4.140-2)

V tem preblisku, ki ga pripoveduje Jordan, mi izvedeti vse o Daisyjini preteklosti in kako se je poročila s Tomom, čeprav je bila še vedno zaljubljena v Jaya Gatsbyja. Pravzaprav se zdi, da ji je dovolj mar zanj, da potem, ko je prejela njegovo pismo, zagrozi, da bo prekinila svojo poroko s Tomom. Toda kljub temu kratkemu uporu jo Jordan in njena služkinja hitro spet sestavita – obleka in biseri predstavljajo Daisy, ki se ponovno prilagaja svoji predpisani družbeni vlogi. In res, naslednji dan se poroči s Tomom 'brez kakršnega koli drhtenja', kar se pokaže njena nepripravljenost dvomiti o mestu v družbi, ki ga narekujeta njena družina in družbeni status .

'Tako lepe srajce so,' je zahlipala in njen glas je bil pridušen v debelih gubah. 'Žalosten sem, ker še nikoli nisem videl tako—tako lepih srajc.' (5,118)

Med ponovnim srečanjem Daisy in Gatsbyja je navdušena nad Gatsbyjevim dvorcem, vendar razpade na koščke, potem ko Gatsby vrtoglavo pokaže svojo zbirko srajc.

Ta prizor študente pogosto zmede. Zakaj začne Daisy jokati ravno ob tem prikazu? Scena bi lahko govoril z Daisy's materializem : da se čustveno zlomi šele ob tem očitnem dokazu Gatsbyjevega novega odkritega bogastva. Govori pa tudi o njena močna čustva do Gatsbyja , in kako ganjena je nad tem, kako daleč je šel, da bi jo pridobil nazaj.

'Kaj bova počela sama s seboj to popoldne,' je zavpila Daisy, 'in naslednji dan in naslednjih trideset let?' (7,74)

V 7. poglavju, ko Daisy poskuša zbrati pogum, da bi Tomu povedala, da ga želi zapustiti, vidimo še en primer, ko se trudi najti smisel in namen svojega življenja. Pod Daisyjino veselo zunanjostjo se v njenem pogledu skriva globoka žalost, celo nihilizem (primerjajte to z Jordanovim bolj optimističnim odgovorom, da se življenje obnovi jeseni).

'Njen glas je poln denarja,' je nenadoma rekel.

To je bilo to. Nikoli prej nisem razumel. Bila je polna denarja – to je bil neizčrpen čar, ki se je dvigal in padal v njej, njen žvenket, njena pesem činel. . . . Visoko v beli palači kraljeva hči, zlato dekle. . . . (7.105-6)

Gatsby izrecno povezuje Daisy in njen magnetni glas z bogastvom. Ta linija je res ključna, saj povezuje Gatsbyjevo ljubezen do Daisy z njegovim prizadevanjem za bogastvo in status . Prav tako omogoča Daisy sami, da postane zagovornica ideje o ameriških sanjah. Spodaj bomo še več razpravljali o posledicah Daisyjinega glasu.

'Oh, hočeš preveč!' je zavpila Gatsbyju. 'Ljubim te zdaj - ali to ni dovolj? Ne morem si pomagati s tem, kar je preteklost.' Začela je nemočno jokati. 'Nekoč sem ga res ljubila, vendar sem ljubila tudi tebe.' (7,264)

Med vrhuncem soočenja v New Yorku se Daisy ne more prisiliti, da bi priznala, da je ljubila samo Gatsbyja, saj je ljubila tudi Toma na začetku njunega zakona. Ta trenutek je za Gatsbyja pretresljiv in nekateri ljudje, ki so prebrali roman in na koncu niso marali Daisy, poudarjajo ta trenutek kot dokaz. 'Zakaj se ni opogumila in zapustila tega groznega Toma?' vprašajo.

Vendar bi trdil, da Daisyin problem ni v tem, da ljubi premalo, ampak v tem, da ljubi preveč . Zaljubila se je v Gatsbyja in bila je zlomljena, ko je odšel v vojno, in spet, ko je prišel do nje, tik preden naj bi se poročila s Tomom. In potem se je globoko zaljubila v Toma v zgodnjih dneh njunega zakona, da bi odkrila njegove načine varanja in postala neverjetno malodušna (glejte njen prejšnji komentar o ženskah, ki so 'lepe male bedake'). Do zdaj jo je dvakrat prizadelo, ko se je zaljubila, in se boji, da bi tvegala še en srčni utrip.

Še več, spet vidimo njeno nepripravljenost ločiti od svojega mesta v družbi . Biti z Gatsbyjem bi pomenilo, da se odreče svojemu statusu starodavne kraljevine in namesto tega postane žena gangsterja. To je velik skok za nekoga, kot je Daisy, ki je bila v bistvu vzgojena, da ostane v svojem razredu. Zato ji je težko očitati, da se ni odrekla vsega svojega življenja (da ne omenjam hčerke!), da bi bila z Jayem.

Tom Buchanan

'[Tom] je bil med različnimi fizičnimi dosežki eden najmočnejših igralcev nogometa v New Havnu – na nek način nacionalna osebnost, eden tistih moških, ki pri enaindvajsetih dosežejo tako akutno omejeno odličnost, da vse potem pa okusi antiklimaksa.' (1,16)

Tom je že zgodaj ustanovljen kot nemiren in zdolgočasen , za tem nemirom pa se skriva grožnja fizične agresije. Ko so njegovi slavni dnevi v nogometni ekipi Yale že precej za njim, se zdi, da nenehno išče – in ne najde – vznemirjenja univerzitetne nogometne tekme. Morda Tudi Tom, tako kot Gatsby, poskuša na svoj način ponoviti preteklost, a ne uspe .

»No, to je dobra knjiga in vsi bi jo morali prebrati. Ideja je, da če ne bomo pozorni, bo bela rasa popolnoma potopljena. To so vse znanstvene stvari; je bilo dokazano.' (1,78)

noter Poglavje 1 , izvemo, da Tom zadnje čase bere 'globokoumne' knjige, vključno z rasističnimi, ki trdijo, da je bela rasa večvredna od vseh drugih in da mora ohraniti nadzor nad družbo. to govori o Tomovi negotovosti – tudi kot nekdo, rojen z neverjetnim denarjem in privilegiji, obstaja strah, da bi ga lahko vzeli socialni plezalci . Ta negotovost se prevede samo v še bolj odkrito razkazovanje njegove moči – šopirjenje z odnosom z Myrtle, razkritje Gatsbyja kot krščanskega trgovca in manipuliranje z Georgeom, da ubije Gatsbyja – s čimer je zakonca Buchanan povsem osvobodil vseh posledic umorov.

'Ne verjemi vsemu, kar slišiš, Nick,' mi je svetoval. (1,143)

Na začetku knjige Tom Nicku svetuje, naj ne verjame govoricam in tračem, temveč predvsem temu, kar mu je Daisy pripovedovala o njunem zakonu.

Nick je vsekakor previden do večine ljudi, ki jih sreča, in dejansko vidi skozi Daisy v 1. poglavju, ko opazi, da ne namerava zapustiti Toma kljub njenim pritožbam: 'Njihovo zanimanje se me je precej dotaknilo in so postali manj bogati - kljub temu, Bil sem zmeden in malce zgrožen, ko sem se odpeljal. Zdelo se mi je, da bi morala Daisy odhiteti iz hiše z otrokom v naročju – a očitno v njeni glavi ni bilo takih namenov« (1.150). Toda ko se knjiga nadaljuje, Nick opusti nekaj svojega prejšnjega skepticizma, ko začne izvedeti več o Gatsbyju in njegovi življenjski zgodbi, ki ga začne občudovati kljub njegovemu statusu nelegalne trgovine in kriminalca.

To nam ostane podoba Toma kot ciničnega in sumničavega v primerjavi z optimističnim Gatsbyjem – a morda tudi bolj bistrega kot Nick do konca romana.

'In še več, tudi jaz obožujem Daisy. Občasno grem na potepanje in se naredim neumnega iz sebe, a se vedno vrnem in v srcu jo imam ves čas rad.« (7.251-252)

Po tem, ko smo videli Tomove povezave z Myrtle in njegovo splošno nesramno vedenje, je ta trditev, da ljubi Daisy, v najboljšem primeru lažna in v najslabšem primeru manipulativna (še posebej, ker je sprenevedanje evfemizem za afero!).

Vidimo tudi, da Tom skrajno premalo poroča o svojem slabem vedenju (videli smo enega od njegovih 'pohodov' in je vključeval zlom nosu Myrtle, potem ko je spal z njo, medtem ko je bil Nick v sosednji sobi) in se ne zaveda ali ignorira, kako škodljiva so lahko njegova dejanja za drugi. Je jasen glede svojega slabega vedenja in zdi se, da mu sploh ni žal — se mu zdi, da njegove 'zabave' niso pomembne, dokler se vrne k Daisy, ko jih je konec.

Skratka, ta citat zajame, kako bralec pozno v romanu začne razumeti Toma – kot sebičnega bogataša, ki lomi stvari in pusti drugim, da počistijo njegov nered.

'Ugotovil sem, kaj so bile vaše 'drogerije'.' Obrnil se je k nam in hitro spregovoril. »On in ta Wolfsheim sta kupila veliko drogerij v stranskih ulicah tukaj in v Chicagu ter prodajala žitni alkohol v prosti prodaji. To je eden od njegovih malih podvigov. Prvič, ko sem ga videl, sem ga izbral za krmarja in nisem se veliko zmotil.« (7,284)

Spet se razkrije Tomovo ljubosumje in zaskrbljenost zaradi razreda. Čeprav Gatsbyja nemudoma označi za krmarja in ne za nekoga, ki je podedoval njegov denar, se Tom še vedno trudi opraviti preiskavo, da bi natančno ugotovil, od kod prihaja denar. To kaže, da zaradi Gatsbyja se počuti nekoliko ogroženega , in želi biti prepričan, da ga bo temeljito podrl.

Toda hkrati, on je edini v sobi, ki vidi Gatsbyja takšnega, kot v resnici je . To je tudi trenutek, ko lahko kot bralec resnično vidite, kako zamegljena je postala Nickova presoja o Gatsbyju.

'Vidva začnita od doma, Daisy,' je rekel Tom. 'V avtu gospoda Gatsbyja.'

Prestrašeno je pogledala Toma, a je vztrajal z velikodušnim prezirom.

'Nadaljuj. Ne bo te motil. Mislim, da se zaveda, da je njegovega malega predrznega spogledovanja konec.« (7.296-298)

Pogosto vprašanje študentov po prvem branju Gatsbyja je naslednje: zakaj Tom dovoli, da se Daisy in Gatsby ponovno vozita skupaj? Če je tako zaščitniški in ljubosumen na Daisy, ali ne bi vztrajal, da gre z njim?

Odgovor je ta dokazuje svojo moč nad Daisy in Gatsbyjem — ni več prestrašen, da ga bo Daisy zapustila zaradi Gatsbyja, in v bistvu to zamaje Gatsbyju v obraz. Pravi, da se sploh ne boji, da bi ju pustil sama skupaj, saj ve, da nič, kar bi Gatsby rekel ali naredil, ne bi prepričalo Daisy, naj ga zapusti. To je subtilno, a ključno izkazovanje moči – in seveda se konča kot usodna izbira.

'Kaj če bi mu povedala? Temu tipu se je to zdelo. Vrgel ti je prah v oči, tako kot v Daisyjinem, vendar je bil trden. Povozil je Myrtle, kot bi povozil psa, in sploh ni ustavil svojega avta.« (9.143)

V eni od Tomovih zadnjih vrstic v romanu hladno pove Nicku, da je Gatsby preslepil njega in Daisy. Seveda, ker vemo, da Gatsby dejansko ni povozil Daisy, lahko to vrstico preberemo na enega od treh načinov:

Mogoče Daisy Tomu pravzaprav nikoli ni priznala, da je tisto noč ona vozila avto, zato še vedno ne ve, da je njegova žena ubila njegovo ljubico.

Morda pa se je Tom pomiril s tem, kar se je zgodilo, tako da je samega sebe prepričal, da je Gatsby vseeno kriv za Myrtlino smrt, tudi če je Daisy vozila tehnično.

Morda pa se Tom še vedno boji povedati resnico o Daisyjini vpletenosti komurkoli, vključno z Nickom, če slučajno ne bo policija ponovno odprla primer z novimi dokazi.

Jordan Baker

»In rad imam velike zabave. Tako intimna sta. Na majhnih zabavah ni nobene zasebnosti.« (3,29)

To je zgodnji primer Jordanova nepričakovano bistra opažanja — skozi ves roman razkriva hitro bistroumnost in ostro oko za podrobnosti v družbenih situacijah. Ta komentar tudi pripravlja temelje za glavno afero romana med Daisy in Gatsbyjem in kako se na majhni zabavi v 7. poglavju njune skrivnosti razkrijejo s katastrofalnim učinkom.

Primerjajte Jordanin komentar z Daisyjinim splošnim odnosom, da je preveč vpeta v svoje življenje, da bi opazila, kaj se dogaja okoli nje.

'Ti si pokvarjen voznik,' sem protestiral. 'Ali bi moral biti bolj previden ali pa sploh ne bi smel voziti.'

'Sem previden.'

'Ne, nisi.'

'No, drugi ljudje so,' je lahkotno rekla.

'Kaj ima to opraviti s tem?'

'Umaknili se mi bodo s poti,' je vztrajala. 'Za nesrečo sta potrebna dva.'

'Recimo, da ste srečali nekoga, ki je prav tako nepreviden, kot ste vi.'

'Upam, da nikoli ne bom,' je odgovorila. 'Sovražim malomarne ljudi. Zato te imam rad.' (3.162-169)

Tu dobimo občutek, kaj povezuje Jordan in Nicka – njega privlači njena brezskrbnost, upravičena drža, medtem ko ona vidi njegovo previdnost kot plus. Konec koncev, če sta za nesrečo res potrebna dva, lahko Jordan počne, kar hoče, dokler je s previdno osebo!

Vidimo tudi Jordan kot nekdo, ki skrbno izračuna tveganja — tako v vožnji kot v odnosih. Zato na koncu knjige znova omeni svojo analogijo s prometno nesrečo, ko se z Nickom razideta – Nick je bil pravzaprav tudi 'slab voznik' in bila je presenečena, da ga je narobe prebrala.

'Velika prednost je, da ne piješ med ljudmi, ki težko pijejo.' (4.144)

Še en primer Jordanova pozorna duhovitost , s tem citatom (o Daisy) Jordan nakazuje, da morda Daisyin sloves ni tako čist, kot vsi drugi verjamejo. Konec koncev, če bi bila Daisy edina trezna v množici žurerjev, bi zlahka prikrila nič kaj laskave vidike o sebi.

V tem trenutku Nick razkrije, kaj se mu zdi privlačno na Jordan – ne le njen videz (čeprav jo tudi tu opiše kot prijetno 'živahno' in 'trdo'), ampak tudi njen odnos. Je skeptična, ne da bi bila popolnoma cinična, in kljub rahlo pesimističnemu pogledu ostaja optimistična in duhovita. Na tej točki zgodbe se Nicku s Srednjega zahoda to verjetno še vedno zdi vznemirljivo in privlačno, čeprav na koncu seveda spozna, da zaradi njenega odnosa težko resnično sočustvuje z drugimi, kot je Myrtle.

'Življenje se začne znova, ko jeseni postane sveže.' (7,75)

V nasprotju z Daisy (ki tik pred tem precej obupano reče 'Kaj bomo počeli danes, potem jutri in naslednjih trideset let?' (7,74)), Jordan je odprta in navdušena nad možnostmi, ki so ji še na voljo v življenju . Kot bomo razpravljali kasneje, ima morda njeno življenje, ker je še vedno neporočena, še vedno svobodo, ki je Daisy nima, in možnost, da začne znova.

Čeprav ni ravno optimistična, vendar kaže odpornost in sposobnost, da začne stvari znova in nadaljuje, kar ji omogoča, da se na koncu izogne tragediji relativno nepoškodovana. Prav tako ustreza temu, da se zdi, da se Jordan ne pusti preveč navezati na ljudi ali kraje, zato je presenečena nad tem, koliko je čutila do Nicka.

»V telefon si me prevrnil. Zdaj mi je vseeno zate, ampak to je bila zame nova izkušnja in nekaj časa se mi je vrtelo.« (9.130)

Jordan ne kaže pogosto svojih čustev ali veliko ranljivosti, zato je ta trenutek osupljiv, ker vidimo, da ji je vsaj do neke mere res mar za Nicka. Opazite, da svojo izpoved utemelji s precej predrzno pripombo ('Zdaj mi je vseeno za vas'), ki se vam zdi prazna, ko se zavete, da se ji je zaradi tega, ker jo je Nick 'prevrgel', vrtelo v glavi – žalostno, presenečeno, pretreseno – za nekaj časa.

Myrtle Wilson

Gospa Wilson je pred časom zamenjala svoj kostum in je bila zdaj oblečena v dovršeno popoldansko obleko iz šifona kremne barve, ki je nenehno šumela, ko je pometala po sobi. Z vplivom obleke se je spremenila tudi njena osebnost. Intenzivna vitalnost, ki je bila tako izjemna v garaži, se je spremenila v impresivno visokost. Njen smeh, njene kretnje, njene trditve so postajale iz trenutka v trenutek bolj silovite in ko se je širila, je postajala soba okoli nje vse manjša, dokler se ni zdelo, da se vrti na hrupnem, škripajočem kolutu skozi dimljen zrak. (2,56)

Tukaj vidimo Myrtle, ki se je iz svoje bolj čutne, fizične osebe spremenila v osebnost nekoga, ki si obupno želi izpasti bogatejši, kot je v resnici . Z močjo nad svojo skupino prijateljev se zdi, da uživa v lastni podobi.

Za razliko od Gatsbyja, ki projicira dovršeno bogat in svetovni značaj, je Myrtleina osebnost veliko bolj poenostavljena in pregledna. (Zdi se, da Tom, ki Gatsbyja takoj vidi kot ponaredek, ne moti Myrtlinih pretendic – morda zato, ker zanj nimajo nobenih posledic ali kakršne koli grožnje njegovemu življenjskemu slogu.)

'Daisy! Daisy! Daisy!' je zavpila gospa Wilson. 'To bom rekel, kadar koli bom hotel! Daisy! Dai——'

S kratkim spretnim gibom ji je Tom Buchanan zlomil nos z odprto dlanjo. (2,125-126)

Tu vidimo Myrtle, kako s Tomom premika svoje meje – in spozna, da je hkrati nasilen in popolnoma nepripravljen biti iskren glede svojega zakona.

Medtem ko sta oba znaka namerna, impulzivna in ju vodijo lastne želje, Tom tukaj nasilno zatrjuje, da so njegove potrebe pomembnejše od Myrtlinih . Navsezadnje je za Toma Myrtle le še ena ljubica in prav tako za enkratno uporabo kot vse ostale.

Poleg tega ta poškodba napoveduje Myrtlino smrt v rokah same Daisy. Medtem ko priklic Daisyjinega imena tukaj povzroči, da Tom poškoduje Myrtle, se Myrtlino dejansko srečanje z Daisy kasneje v romanu izkaže za smrtonosno.

'Premagaj me!' slišal jo je. 'Vrzi me dol in me pretepi, ti umazani mali strahopetec!' (7.314)

Ko se George sooči s svojo ženo glede njene afere, je Myrtle besna in zbada na svojega moža – že tako negotovega, saj je bil prevaran – z namigovanjem, da je šibek in manj moški kot Tom. Poleg tega se njun boj osredotoča na njeno telo in zdravljenje z njim, medtem ko sta se Tom in Daisy prej v istem poglavju sprla zaradi svojih občutkov.

V tem trenutku vidimo, da kljub temu, kako nevaren in škodljiv je Myrtlin odnos s Tomom, se zdi, da prosi Georgea, naj z njo ravna na enak način, kot je počel Tom. Myrtlino vznemirljivo sprejemanje svoje vloge le kot telesa – v bistvu kosa mesa – napoveduje grozljivo telesnost njene smrti.

Michaelis in ta moški sta jo prva dosegla, toda ko sta raztrgala njen pas, ki je bil še vedno vlažen od znoja, sta videla, da njena leva dojka niha ohlapno kot zavihek in ni bilo treba poslušati srca pod njo. Usta so bila široko odprta in razpokana v kotih, kot da bi se malo zadušila, ko bi se odrekla ogromni vitalnosti, ki jo je tako dolgo hranila. (7,317)

Tudi v smrti sta poudarjeni Myrtlina fizičnost in vitalnost . Pravzaprav je podoba precej odkrito spolna – opazite, kako je Myrtlina dojka raztrgana in se razrahlja, njena usta pa so raztrgana v vogalih. To odmeva Nickov pogled na Myrtle kot žensko in ljubico, nič drugega – celo v smrti je objektivizirana.

Ta trenutek je tudi veliko bolj nasilen kot njen prej zlomljen nos. Medtem ko je ta trenutek zacementiral Toma kot žaljivega v očeh bralca, ta resnično pokaže škodo, ki jo Tom in Daisy pustita za seboj, in oblikuje tragični ton preostalega romana.

George Wilson

Na splošno je bil eden teh iztrošenih mož: ko ni delal, je sedel na stolu na vratih in strmel v ljudi in avtomobile, ki so se peljali ob cesti. Ko je kdo govoril z njim, se je vedno smejal na prijeten, brezbarven način. Bil je mož svoje žene in ne svoj. (7.312)

Po naši prvi predstavitvi Georgeu, Nick poudarja Georgeovo krotkost in spoštovanje do svoje žene ter zelo odkrito komentira, da ni svoj človek . Čeprav ta komentar razkrije delček Nickove mizoginije – zdi se, da njegov komentar misli, da je George »mož njegove žene« v nasprotju z njegovim lastnim glavni vir šibkosti – prav tako še naprej poudarja Georgeovo predanost Myrtle.

Zaradi Georgeove navidezne šibkosti je morda malo verjetna izbira za Gatsbyjevega morilca, dokler ne pomislite, koliko prikrite tesnobe in jeze ima zaradi Myrtle, kar doseže vrhunec v njegovih zadnjih dveh nasilnih dejanjih: Gatsbyjevem umoru in lastnem samomoru.

Njegov opis ga še naprej prizemljuje v Dolina pepela . Za razliko od vseh drugih glavnih likov, ki se svobodno gibljejo med Long Islandom in Manhattnom (ali v Myrtlenem primeru med Queensom in Manhattnom), George ostane v Queensu, kar prispeva k njegovi obtičavi, pasivni podobi. Zaradi tega je njegovo zadnje peš potovanje na Long Island še posebej srhljivo in obupano.

Neki moški se je tiho pogovarjal z njim in mu od časa do časa poskušal položiti roko na ramo, vendar Wilson ni ne slišal ne videl. Njegove oči so se počasi spustile z nihajoče luči na obloženo mizo ob steni in se nato spet sunkovito usmerile nazaj k luči in neprestano je izdajal svoj visok grozljiv klic.

'O moj Bog! Oh, moj Bog! Oh, bog! Oh, mi Ga-od!' (7.326-7)

George je popolnoma uničen zaradi smrti svoje žene, do te mere, da je neutolažljiv in se ne zaveda resničnosti. Čeprav slišimo, da je tik pred tem z njo ravnal grobo, jo zaprl in vztrajal, da jo preseli iz mesta, je popolnoma uničen zaradi njene izgube. Ta oster prelom s svojo prejšnjo pasivno osebnostjo napoveduje njegov obrat k nasilju na koncu knjige.

»Govoril sem z njo,« je zamrmral po dolgem molku. »Rekel sem ji, da me bo morda prevarala, a Boga ni mogla. Peljal sem jo k oknu —« Z naporom je vstal in stopil do zadnjega okna ter se naslonil z obrazom pritisnjenim nanj, « — in rekel sem: »Bog ve, kaj si počel, vse, kar si počel . Lahko me preslepiš, Boga pa ne moreš!' '

Michaelis, ki je stal za njim, je s šokom videl, da gleda v oči doktorja T. J. Eckleburga, ki so pravkar izstopile blede in ogromne iz razpadajoče noči.

'Bog vse vidi,' je ponovil Wilson.

'To je reklama,' mu je zagotovil Michaelis. Nekaj ga je prisililo, da se obrne stran od okna in pogleda nazaj v sobo. Toda Wilson je dolgo stal tam, z obrazom blizu okenske šipe, kimajoč v somrak. (8.102-105)

George išče udobje, odrešitev in red tam, kjer ni drugega kot reklama. To govori o moralnem propadu New Yorka, vzhodne obale in celo Amerike na splošno v dvajsetih letih prejšnjega stoletja. Govori tudi o tem, kako osamljen in nemočen je George in kako nasilje postane njegovo edino sredstvo za maščevanje.

V tem trenutku se mora bralec vprašati, ali obstaja kakšna morala, ki se je držijo liki, ali je svet res krut in popolnoma brez pravičnosti – in brez Boga razen prazne oči dr. T.J. Eckleburg .

Ključ Veliki Gatsby Tema Citati

Kliknite na naslov vsake teme za članek, ki pojasnjuje, kako se prilega romanu, s katerim likom je povezana in kako o tem napisati esej.

Denar in materializem

Potem nosi zlat klobuk, če jo bo to ganilo;
Če lahko visoko odskočiš, odskoči tudi zanjo,
Dokler ne zajoče: Ljubimec, z zlatim klobukom, visoko poskakujoč ljubimec,
Moram te imeti!'

—THOMAS PARKE D'INVILLIERS

The epigraf romana takoj označi denar in materializem kot ključno temo knjige - poslušalca prosijo, naj 'nosi zlati klobuk' kot način, da naredi vtis na svojega ljubimca. Z drugimi besedami, bogastvo je predstavljeno kot ključ do ljubezni - tako pomemben ključ, da se beseda 'zlato' dvakrat ponovi. Ni dovolj, da za nekoga 'visoko odskočiš', da ga osvojiš s svojim šarmom. Potrebujete bogastvo, več kot je, bolje je, da osvojite predmet svojega poželenja.

'Eno leto sta preživela v Franciji brez posebnega razloga, potem pa sta nemirno odtavala sem ter tja, kjer koli so ljudje igrali polo in skupaj bogateli.' (1,17)

Naš uvod v Toma in Daisy ju takoj opiše kot bogati, zdolgočaseni in privilegirani . Tomov nemir je verjetno eden od motivatorjev za njegove afere, medtem ko je Daisy obremenjena z znanjem o teh aferah. Ta kombinacija nemira in užaljenosti ju pripelje na pot do tragedije na koncu knjige.

vrsta tipkopisnega datuma

»V poletnih nočeh je bila glasba iz sosedove hiše. V njegovih modrih vrtovih so moški in dekleta prihajali in odhajali kot molji med šepetanje in šampanjec in zvezde. Ob popoldanski plimi sem opazoval njegove goste, kako se potapljajo s stolpa njegovega splava ali se sončijo na vročem pesku njegove plaže, medtem ko njegova dva motorna čolna režeta vode Sounda in rišeta akvaplane čez katarakte pene. Ob koncih tedna je njegov rolls-royce postal omnibus, ki je med deveto zjutraj in dolgo čez polnoč vozil zabave v mesto in nazaj, medtem ko je njegov karavan švigal kot živahna rumena žuželka nasproti vsem vlakom. In ob ponedeljkih se je osem služabnikov, vključno z dodatnim vrtnarjem, ves dan garalo z krpami, krtačami, kladivi in vrtnimi škarjami, popravljalo uničenje prejšnje noči ...« (3,1—3,6)

Opis Gatsbyjevih zabav na začetku 3. poglavje je dolg in neverjetno podroben ter tako poudarja izjemen obseg Gatsbyjevega bogastva in materializma. V nasprotju z dragim, a ne pretirano kitečim dvorcem Toma in Daisy , in majhna večerja, ki se je tam udeleži Nick Poglavje 1 , je vse v zvezi z Gatsbyjevim novim bogastvom pretirano in razmetljivo, od zabojev pomaranč, ki jih eno za drugo prinese in soči butler, 'zbora' gostincev do celega orkestra. Vse, ki pridejo na zabave, pritegneta Gatsbyjev denar in bogastvo, zaradi česar je kultura čaščenja denarja trend celotne družbe v romanu, ne le nekaj, česar postanejo žrtve naši glavni junaki. Konec koncev, 'Ljudje niso bili povabljeni – šli so tja' (3.7). Nihče ne pride zaradi tesnega osebnega prijateljstva z Jayem. Vsi so tam samo zaradi spektakla.

Vzel je kup srajc in jih začel metati eno za drugo pred nas, srajce iz prosojnega platna in debele svile ter finega flanela, ki so izgubile gube, ko so padle in prekrile mizo v raznobarvnem neredu. Medtem ko smo ga občudovali, je prinesel še več in mehka bogata gomila se je dvignila višje – srajce s črtami in zavihki ter kariraste barve v koralni in jabolčno zeleni ter sivkini in rahlo oranžni barvi z monogrami indijsko modre barve. Nenadoma je Daisy z napetim zvokom sklonila glavo v srajce in začela nevihtno jokati.

'Tako lepe srajce so,' je zahlipala in njen glas je bil pridušen v debelih gubah. 'Žalosten sem, ker še nikoli nisem videl tako—tako lepih srajc.' (5.117-118)

Gatsby, kot pav, ki razkazuje svoj raznobarvni rep, razkazuje svoje bogastvo pred Daisy tako, da razkazuje svoje raznobarvne srajce. In kar je fascinantno, to je prvi trenutek dneva, ko se Daisy čustveno popolnoma zlomi – ne takrat, ko prvič vidi Gatsbyja, ne po njunem prvem dolgem pogovoru, niti ob prvem pogledu na dvorec – ampak ob tem izjemno vpadljivo razkazovanje bogastva . To govori o njenem materializmu in o tem, kako je v njenem svetu določena količina bogastva ovira za vstop v razmerje (prijateljstvo ali več).

'Ima indiskreten glas,' sem pripomnil. 'Polno je——'

Okleval sem.

'Njen glas je poln denarja,' je nenadoma rekel.

Sama Daisy je tukaj izrecno povezana z denarjem, kar bralcu omogoča, da vidi Gatsbyjevo željo po njej kot željo po bogastvu, denarju in statusu na splošno. Torej, medtem ko je Daisy materialistična in jo znova privlači Gatsby zaradi njegovega na novo pridobljenega bogastva, vidimo, da je Gatsby privlačen tudi zaradi denarja in statusa, ki ga predstavlja.

Nisem mu mogel odpustiti ali ga imeti rad, vendar sem videl, da je bilo to, kar je storil, zanj povsem upravičeno. Vse je bilo zelo malomarno in zmedeno. Bila sta neprevidna človeka, Tom in Daisy – razbijala sta stvari in bitja in se nato umaknila nazaj k svojemu denarju ali svoji veliki neprevidnosti ali karkoli že je bilo tisto, kar ju je držalo skupaj, in pustila drugim ljudem, da počistijo nered, ki so ga naredili. . . . (9,146)

Tukaj, po pokolu v romanu, Nick opazi, da medtem ko so Myrtle, George in Gatsby vsi umrli, Tom in Daisy sploh nista kaznovana za svojo lahkomiselnost, lahko se preprosto umakneta nazaj k svojemu denarju ali svoji ogromni malomarnosti ... in naj drugi ljudje počistijo nered.' torej denar je tukaj več kot le status - je ščit pred odgovornostjo , ki omogoča Tomu in Daisy, da se lahkomiselno obnašata, medtem ko drugi liki trpijo in umirajo v iskanju svojih sanj.

Ameriške sanje

Vendar ga nisem poklical, ker je nenadoma namignil, da je zadovoljen s tem, da je sam - na radoveden način je iztegnil roke proti temni vodi in, kolikor sem bil daleč od njega, bi lahko prisegel, da se je tresel . Nehote sem pogledal proti morju - in razločil nisem ničesar razen ene same zelene luči, minuto in daleč stran, ki bi lahko bila konec doka. (1,152)

Ko prvič pogledamo Jaya Gatsbyja, ga vidimo, kako seže proti nečemu daleč, nečemu na vidiku, a vsekakor izven dosega. Ta znamenita podoba zelene luči se pogosto razume kot del Veliki Gatsby meditacija uporabnika o ameriških sanjah – ideji, da ljudje vedno težijo k nečemu, kar je večje od njih samih, kar je preprosto izven dosega . Več o tem si lahko preberete v našem objavi vse o zeleni luči . Dejstvo, da je ta hrepeneča slika naš uvod v Gatsbyja, napoveduje njegov nesrečni konec in ga tudi označuje kot sanjača, ne pa ljudi, kot sta Tom ali Daisy, ki sta bila rojena z denarjem in se jima ni treba truditi za nič tako daleč.

Nad velikim mostom, s sončno svetlobo skozi nosilce, ki neprestano utripajo na premikajočih se avtomobilih, z mestom, ki se dviga čez reko v belih kupih in sladkornih kosih, vse zgrajeno z željo iz denarja, ki ni vonj. Mesto, ki ga vidimo z mostu Queensboro, je vedno mesto, ki ga vidimo prvič, v svoji prvi divji obljubi vse skrivnosti in lepote sveta.

Mimo naju je v mrliškem vozu, polnem rož, pripeljal mrtev človek, sledila sta mu dva vagona z razgrnjenimi žaluzijami in bolj veseli vagoni za prijatelje. Prijatelji so naju gledali s tragičnimi očmi in kratkimi zgornjimi ustnicami jugovzhodne Evrope in vesel sem bil, da je bil pogled na Gatsbyjev sijajni avto vključen v njihove mračne počitnice. Ko smo prečkali Blackwell's Island, je mimo nas pripeljala limuzina, ki jo je vozil beli šofer, v kateri so sedeli trije modni črnci, dva dolarja in dekle. Glasno sem se zasmejal, ko so se rumenjaki njunih očesnih jabolk kotalili proti nam v ošabnem rivalstvu.

'Zdaj, ko smo zdrsnili čez ta most, se lahko zgodi vse,' sem pomislil; 'karkoli. . . .'

Tudi Gatsby bi se lahko zgodil, brez posebnega čudenja. (4,55-8)

Na začetku romana dobimo to večinoma optimistično ponazoritev ameriških sanj – vidimo ljudi različnih ras in narodnosti, ki dirjajo proti NYC, mestu nedoumljivih možnosti. Ta trenutek ima vse klasične elemente ameriških sanj – ekonomske možnosti, rasno in versko raznolikost, brezskrben odnos. V tem trenutku se zdi, kot da se 'lahko zgodi karkoli', tudi srečen konec.

vendar ta rožnat pogled sčasoma spodkopajo tragični dogodki kasneje v romanu. In tudi na tej točki Nickovo prizanesljivost do ljudi v drugih avtomobilih krepi ameriško rasno hierarhijo, ki moti zamisel o ameriških sanjah. . Prisotno je celo malo tekmovanja, 'ošabno rivalstvo' med Gatsbyjevim avtomobilom in tistim, ki nosi 'modne črnce'. Nick se v tem trenutku 'glasno zasmeji' in namiguje, da se mu zdi zabavno, da jih potniki v tem drugem avtomobilu vidijo kot enakovredne ali celo tekmece, ki jih je treba premagati. Z drugimi besedami, zdi se, da trdno verjame v rasno hierarhijo, ki jo Tom brani v 1. poglavju, čeprav tega ne prizna iskreno.

Njegovo srce je utripalo hitreje in hitreje, ko se je Daisyin beli obraz približal njegovemu. Vedel je, da ko bo poljubil to dekle in za vedno poročil svoje neizrekljive vizije z njenim pokvarljivim dihom, njegov um ne bo nikoli več divjal kot Božji um. Tako je čakal in še nekaj časa poslušal glasbene vilice, ki so bile udarjene v zvezdo. Nato jo je poljubil. Ob dotiku njegovih ustnic je zanj vzcvetela kot roža in utelešenje je bilo popolno. (6,134)

Ta trenutek izrecno povezuje Daisy z vsemi Gatsbyjevimi večjimi sanjami o boljšem življenju - svojim ameriškim sanjam. To je osnova za tragičen konec romana, saj Daisy ne more vzdržati pod težo sanj, ki jih Gatsby projicira nanjo. Namesto tega ostane pri Tomu Buchananu, kljub čustvom do Gatsbyja. Ko torej Gatsbyju ne uspe osvojiti Daisy, mu tudi ne uspe doseči svoje različice ameriških sanj. To je razlog, zakaj toliko ljudi bere roman kot mračno ali pesimistično predstavo o ameriških sanjah, ne pa kot optimistično.

... ko se je luna dvignila višje, so se nebistvene hiše začele topiti, dokler se postopoma nisem zavedel starega otoka, ki je nekoč cvetel za oči nizozemskih mornarjev - sveža, zelena prsa novega sveta. Njegova izginila drevesa, drevesa, ki so naredila prostor za Gatsbyjevo hišo, so nekoč šepetaje popuščala zadnjim in največjim človeškim sanjam; za prehodni očaran trenutek je človek moral zadržati dih v prisotnosti te celine, prisiljen v estetsko kontemplacijo, ki je ni ne razumel ne želel, zadnjič v zgodovini iz oči v oči z nečim, kar je sorazmerno z njegovo zmožnostjo čudenja.

In ko sem sedel tam in razmišljal o starem, neznanem svetu, sem pomislil na Gatsbyjevo čudenje, ko je prvič prižgal zeleno luč na koncu Daisyjinega doka. Prehodil je dolgo pot do tega modrega travnika in njegove sanje so se morale zdeti tako blizu, da jih je skoraj ne mogel dojeti. Ni vedel, da je že za njim, nekje zadaj v tisti ogromni temi onkraj mesta, kjer so se pod nočjo valila temna polja republike.« (9.151-152)

Zadnje strani romana obširno razmišljajo o ameriških sanjah v odnosu, ki se zdi hkrati žalosten, hvaležen in pesimističen. Povezuje se tudi z našim prvim pogledom na Gatsbyja, ki sega nad vodo proti Buchananovi zeleni luči. Nick ugotavlja, da so bile Gatsbyjeve sanje takrat 'že za njim', z drugimi besedami, nemogoče jih je doseči. A kljub temu najde nekaj, kar lahko občuduje, v tem, kako je Gatsby še vedno upal na boljše življenje in si nenehno prizadeval za to svetlejšo prihodnost.

Za popolno obravnavo teh zadnjih vrstic in kaj bi lahko pomenile, glej našo analizo konca romana .

Ljubezen in odnosi

Citati o poroki Daisy in Toma

Zakaj so prišli na vzhod, ne vem. Brez posebnega razloga sta eno leto preživela v Franciji, nato pa nemirno tavala sem in tja, kjer so ljudje skupaj igrali polo in bogateli. (1,17)

Nick predstavi Toma in Daisy kot nemirna, bogata in kot edinstveno enoto: onadva. Kljub vsem razkritjem o aferah in drugih nesrečah v njunem zakonu ter dogodkih iz romana, pomembno je omeniti, da naš prvi in zadnji opis Toma in Daisy opisujeta kot tesen, čeprav zdolgočasen par . Pravzaprav Nick podvoji to ugotovitev pozneje v 1. poglavju.

No, stara je bila manj kot eno uro in Tom je bil bog ve kje. Zbudila sem se iz etra s popolnoma zapuščenim občutkom in takoj vprašala medicinsko sestro, ali je fantek ali punčka. Povedala mi je, da je deklica, zato sem obrnil glavo stran in jokal. 'Prav,' sem rekel, 'vesel sem, da je dekle.' In upam, da bo norec – to je nekaj najboljšega, kar lahko dekle je na tem svetu, lepa mala norec.«

»Vidiš, meni se zdi tako ali tako vse grozno,« je prepričano nadaljevala. »Vsi tako mislijo – najnaprednejši ljudje. In vem. Bil sem povsod in vse sem videl in naredil vse.' Njene oči so kljubovalno švigale okoli nje, podobno kot Tomove, in zasmejala se je z navdušujočim posmehom. 'Sofisticiran - Bog, jaz sem prefinjen!'

'V trenutku, ko je njen glas zamolknil in ni več pritegnila moje pozornosti, mojega prepričanja, sem začutil osnovno neiskrenost tega, kar je rekla. Bilo mi je neprijetno, kot da bi bil ves večer nekakšen trik, da bi iz mene izgnali prispevajoča čustva. Čakal sem in seveda me je v trenutku pogledala z absolutnim nasmeškom na svojem ljubkem obrazu, kot da je potrdila svoje članstvo v precej ugledni tajni družbi, ki sta ji pripadala ona in Tom.« (1.118-120)

V tem odlomku Daisy v 1. poglavju potegne Nicka na stran in trdi, da je kljub svoji zunanji sreči in razkošnemu življenjskemu slogu precej depresivna zaradi svoje trenutne situacije. Sprva se zdi, da Daisy razkriva razpoke v svojem zakonu — Tom je bil ob rojstvu njune hčerke Pammy 'Bog ve tukaj' — pa tudi splošno slabo počutje glede družbe na splošno ('itak je vse grozno').

Vendar Nick takoj po tem priznanju podvomi v njeno iskrenost. In res, svojo očitno resno pritožbo spremlja z 'popolnim nasmeškom'. Kaj se tukaj dogaja?

No, Nick nadaljuje z opažanjem, da je nasmešek 'trdil njeno članstvo v precej ugledni skrivni družbi, ki sta ji pripadala ona in Tom.' Z drugimi besedami, kljub Daisyjinemu nastopu se zdi, da je zadovoljna, da ostane s Tomom, ki je del 'skrivne družbe' ultrabogatih.

Vprašanje je torej: ali lahko kdo - ali karkoli - dvigne Daisy iz njene samozadovoljnosti?

'Nikoli ga nisem ljubila,' je rekla z zaznavnim odporom.

'Nisi pri Kapiolaniju?' je nenadoma zahteval Tom.

'Ne.'

Iz plesne dvorane spodaj so se na vročih valovih zraka dvigali zamolkli in zadušljivi akordi.

'Ne tistega dne, ko sem te odnesel iz Punch Bowla, da so ti čevlji ostali suhi?' V njegovem tonu je bilo čutiti hripavo nežnost. '. . . Daisy?' (7.258-62)

Tekom romana tako Tom kot Daisy vstopita ali nadaljujeta z afero in se umakneta drug od drugega, namesto da bi se soočila s težavami v zakonu.

Vendar ju Gatsby prisili, da se soočita s svojimi čustvi v hotelu Plaza, ko od Daisy zahteva, da pove, da nikoli ni ljubila Toma. Čeprav izgovori besede, jih takoj prekliče – 'Nekoč sem ljubila [Toma], a tudi tebe sem ljubila!' – potem ko jo Tom vpraša.

Tu se Tom – ki je običajno predstavljen kot bahav, surov in neprijazen – zlomi, govori z »hlapčasto nežnostjo« in se spominja nekaterih redkih srečnih trenutkov v zakonu z Daisy. To je ključni trenutek, saj kaže, da Tom in Daisy kljub nezmožnosti njunega zakona iščeta tolažbo v srečnih zgodnjih spominih. Med temi nekaj srečnimi spomini in dejstvom, da oba prihajata iz istega družbenega razreda, se njun zakon konča s številnimi aferami.

Daisy in Tom sta si sedela nasproti drugega za kuhinjsko mizo s krožnikom hladnega ocvrtega piščanca med njima in dvema steklenicama piva. Pozorno je govoril čez mizo z njo in v svoji resnosti je njegova roka padla nanjo in jo pokrila. Občasno ga je pogledala in prikimala v znak strinjanja.

Nista bila zadovoljna in nobeden od njiju se ni dotaknil piščanca ali piva – pa vendar tudi nista bila nesrečna. Na sliki je bil nezmotljiv pridih naravne intimnosti in vsakdo bi rekel, da sta se skupaj zarotila. (7.409-10)

Bila sta neprevidna človeka, Tom in Daisy – razbijala sta stvari in bitja in se nato umaknila nazaj k svojemu denarju ali svoji veliki neprevidnosti ali karkoli že je bilo tisto, kar ju je držalo skupaj, in pustila drugim ljudem, da počistijo nered, ki so ga naredili. . . . (9,146)

Na koncu romana, po Daisyjinem umoru Myrtle in Gatsbyjevi smrti, sta ona in Tom spet trdno skupaj, spet 'zarotena' in 'nepazljiva', kljub smrti njunih ljubimcev.

Kot ugotavlja Nick, 'niso bili srečni ... pa vendar tudi nesrečni niso bili.' Njuna poroka je pomembna za oba, saj pomirja njun status stare denarne aristokracije in prinaša stabilnost v njuno življenje. Tako se roman konča z njimi, ki so ponovno opisani kot enota, »oni«, morda še močneje povezani, saj so preživeli ne le še en krog afer, ampak tudi umor.

Poročni citati Myrtle in Georgea

Zaslišala sem korake na stopnicah in v trenutku je debela ženska postava zakrila svetlobo pred vrati pisarne. Bila je v srednjih tridesetih in rahlo debela, vendar je svoje odvečno meso nosila čutno, kot znajo nekatere ženske. Njen obraz nad pikčasto obleko iz temno modrega krepdešina ni vseboval nobene plati ali sijaja lepote, vendar je bila na njej takoj zaznavna vitalnost, kot da bi živci njenega telesa nenehno tleli. Počasi se je nasmehnila in hodila skozi svojega moža, kot da bi bil duh, se rokovala s Tomom in ga zardela v oči. Nato si je namočila ustnice in, ne da bi se obrnila, z mehkim, grobim glasom spregovorila možu:

'Priskrbite si nekaj stolov, zakaj ne bi, da se lahko kdo usede.'

»Oh, seveda,« se je naglo strinjal Wilson in odšel proti majhni pisarni, ki se je takoj pomešala s cementno barvo sten. Beli pepelnati prah je zastrl njegovo temno obleko in njegove svetle lase, tako kot je zakril vse v bližini - razen njegove žene, ki se je približala Tomu. (2,15-17)

Kot razpravljamo v naš članek o simbolični dolini pepela , George je prekrit s prahom obupa in tako se zdi utopljen v brezup in depresijo tega turobnega kraja, medtem ko je Myrtle mikavna in polna vitalnosti. Njeno prvo dejanje je, da svojemu možu ukaže, naj vzame stole, drugo pa, da se odmakne od njega, bližje Tomu.

V nasprotju s Tomom in Daisy, ki sta na začetku predstavljena kot enota, naš prvi uvod v Georgea in Myrtle ju pokaže razlomljena, z zelo različnimi osebnostmi in motivacijami. Takoj dobimo občutek, da je njun zakon v težavah in da je konflikt med njima neizbežen.

'Poročila sem se z njim, ker sem mislila, da je gentleman,' je končno rekla. 'Mislil sem, da ve nekaj o vzreji, vendar ni bil primeren, da bi mi polizal čevelj.'

'Nekaj časa si bila nora nanj,' je rekla Catherine.

'Nora nanj!' je nejeverno vzkliknila Myrtle. 'Kdo je rekel, da sem nora nanj? Nikoli nisem bila nič bolj nora nanj kot na tistega človeka tam.« (2.112-4)

Tukaj dobimo delček zgodbe o zakonu Georgea in Myrtle: tako kot Daisy je bila tudi Myrtle sprva nora na svojega moža, vendar se je zakon od takrat skrhal. Toda medtem ko Daisy nima nobene prave želje, da bi zapustila Toma, tukaj vidimo Myrtle, ki si želi oditi in zelo zavrača svojega moža. Zdi se, da Myrtle nakazuje, da je nesprejemljivo tudi to, da njen mož čaka nanjo – jasno je, da misli, da je končno na poti k večjim in boljšim stvarem.

Ponovno, v nasprotju z nenavadno neomajnim partnerstvom Toma in Daisy, sozarotnikov, Michaelis (ki je za kratek čas prevzel naloge pripovedovalca) opaža, da je George 'bil mož svoje žene', 'izrabljen.' Očitno se ta situacija obrne na glavo, ko George zapre Myrtle, ko odkrije afero, toda Michaelisova ugotovitev govori o nestabilnosti v zakonu Wilsonovih, v katerem se vsak bori za nadzor nad drugim. . Namesto da bi se soočila s svetom kot enotna fronta, se zakonca Wilson borita za prevlado v zakonu.

'Premagaj me!' slišal jo je. 'Vrzi me dol in me pretepi, ti umazani mali strahopetec!'

Trenotek potem je planila ven v mrak, mahala z rokami in kričala; preden se je lahko premaknil od svojih vrat, je bilo posla konec. (7.314-5)

Ne vemo, kaj se je zgodilo v boju pred tem ključnim trenutkom, vemo pa, da je George zaklenil Myrtle v sobo, ko je ugotovil, da ima afero. Torej kljub zunanjemu videzu, da mu vlada njegova žena, jo dejansko lahko fizično nadzoruje. Vendar pa je očitno ne udari, tako kot Tom, in Myrtle ga zaradi tega zmerja – morda namiguje, da je manj moški kot Tom.

Ta izbruh fizičnega nasilja (George zapre Myrtle) in čustvene zlorabe (verjetno na obeh straneh) izpolni prejšnji občutek, da gre zakon v konflikt. Kljub temu je moteče biti priča zadnjih nekaj minut tega razpadlega, nestabilnega partnerstva.

Citati o razmerju Daisy in Gatsbyja

'Gotovo poznate Gatsbyja.'

'Gatsby?' je zahtevala Daisy. 'Kakšen Gatsby?' (1,60-1)

V prvem poglavju dobimo nekaj omemb in utrinkov o Gatsbyju, a eden najzanimivejših je Daisy, ki takoj vzbudi pozornost ob njegovem imenu. Očitno se ga še spominja in morda celo razmišlja o njem, toda njeno presenečenje nakazuje, da misli, da ga že zdavnaj ni več, zakopanega globoko v njeni preteklosti.

To je v ostrem nasprotju s podobo Gatsbyja samega, ki ga dobimo na koncu poglavja, ko aktivno sega čez zaliv do Daisyjine hiše (1.152). Medtem ko Daisy gleda na Gatsbyja kot na spomin, je Daisy Gatsbyjeva preteklost, sedanjost in prihodnost. Že v 1. poglavju je jasno, da je Gatsbyjeva ljubezen do Daisy veliko močnejša od njene ljubezni do njega.

'Gatsby je kupil tisto hišo, da bi bila Daisy tik ob zalivu.'

Potem niso bile le zvezde tiste, h katerim je stremel tisto junijsko noč. Oživel je k meni, nenadoma osvobojen iz maternice svojega nesmiselnega sijaja. (4.151-2)

V 4. poglavju izvemo zgodbo Daisy in Gatsbyja od Jordana: natančneje, kako sta hodila v Louisvillu, vendar se je končalo, ko je Gatsby odšel na fronto. Pojasnjuje tudi, kako je Daisy grozila, da bo prekinila svojo poroko s Tomom, potem ko je prejela pismo od Gatsbyja, a se je na koncu vseeno poročila z njim (4.140).

Tukaj tudi izvemo, da je Gatsbyjeva primarna motivacija dobiti Daisy nazaj, medtem ko je Daisy o vsem tem seveda v temi. To je osnova za njuna afera je v neenakem položaju: medtem ko imata oba do drugega ljubezen in naklonjenost, Gatsby pet let ni mislil le na kaj drugega kot na Daisy, medtem ko si je Daisy ustvarila povsem drugo življenje .

'Nisva se srečala že mnogo let,' je rekla Daisy, njen glas pa je bil tako resničen, kot sploh more biti.

'Pet let prihodnjega novembra.' (5,69-70)

Daisy in Gatsby se končno združita v 5. poglavju, sredi knjige. Celotno poglavje je očitno pomembno za razumevanje razmerja Daisy/Gatsby, saj dejansko prvič vidimo njuno interakcijo. Toda ta začetni dialog je fascinanten, ker to vidimo Daisyjini spomini na Gatsbyja so bolj abstraktni in zamegljeni, medtem ko je bil Gatsby tako obseden z njo, da ve točen mesec, ko sta se razšla. in očitno že odšteva dneve do ponovnega srečanja.

Sedela sta na obeh koncih kavča in se gledala, kot da je bilo zastavljeno kakšno vprašanje ali da je bilo v zraku, in vsakršen kanček zadrege je izginil. Daisyin obraz je bil umazan od solz in ko sem vstopil, je skočila in ga začela brisati z robčkom pred ogledalom. Toda v Gatsbyju je prišlo do spremembe, ki je bila preprosto zmedena. Dobesedno je žarel; brez besede ali kretnje veselja je žarelo iz njega novo blagostanje in napolnilo sobico. (5,87)

Po sprva nerodni ponovni predstavitvi Nick pusti Daisy in Gatsbyja pri miru in se vrne ter ugotovi, da se odkrito in čustveno pogovarjata. Gatsby se je preobrazil - je sijoč in žareč. Nasprotno pa Daisy ne vidimo radikalno spremenjene, razen njenih solz. Čeprav je naš pripovedovalec Nick veliko bolj pozoren na Gatsbyja kot na Daisy, te različne reakcije kažejo, da je Gatsby veliko bolj vložen v odnos.

'Tako lepe srajce so,' je zahlipala in njen glas je bil pridušen v debelih gubah. 'Žalosten sem, ker še nikoli nisem videl tako—tako lepih srajc.' (5,118).

Gatsby dobi priložnost, da Daisy pokaže svojo vilo in ogromno bogastvo, ta pa se zlomi po zelo vpadljivem razkazovanju Gatsbyjevega bogastva skozi njegove raznobarvne srajce.

V Daisyjinih solzah boste morda začutili kanček krivde – da je Gatsby dosegel toliko samo zanjo – ali morda obžalovanja, da bi morda lahko bila z njim, če bi imela moč zapustiti zakon s Tomom.

Kljub temu je za razliko od Gatsbyja, čigar motivacija je razgaljena, težko vedeti, kaj Daisy misli in kako vložena je v njun odnos, kljub temu, kako odkrito čustvena je med tem ponovnim srečanjem. Morda jo le prevzamejo čustva zaradi podoživljanja čustev njunih prvih srečanj.

V spominu slišimo o prvem poljubu Daisy in Gatsbyja skozi Gatsbyjev zorni kot. V tem prizoru izrecno vidimo, za Gatsbyja je Daisy predstavljala vse njegove večje upe in sanje o bogastvu in boljšem življenju – ona je dobesedno utelešenje njegovih sanj . Ni analognega odlomka o Daisyjinem imenu, ker pravzaprav ne vemo toliko o Daisyjinem notranjem življenju ali pa zagotovo ne veliko v primerjavi z Gatsbyjem.

Tako spet vidimo, da je odnos zelo neenakomeren – Gatsby je vanj dobesedno vložil svoje srce in dušo, medtem ko ga Daisy, čeprav očitno ljubi in ima naklonjenost do Gatsbyja, ni oboževala na enak način. Tukaj postane jasno, da Daisy – ki je človeška in zmotljiva – nikoli ne more doživeti Gatsbyjeve ogromne projekcije o sebi .

Gatsbyjeve oči so se odpirale in zapirale.

'Tudi ti si me imel rad?' je ponovil. (7.264-66)

Tukaj končno dobimo vpogled v Daisyjina resnična čustva – ljubila je Gatsbyja, pa tudi Toma in zanjo so bile to enake ljubezni . Te začetne ljubezni z Gatsbyjem ni postavila na piedestal, kot ga je Gatsby. Gatsbyjeva obsedenost z njo se na tej točki zdi šokantno enostranska in bralcu je jasno, da ne bo zapustila Toma zaradi njega. Prav tako lahko razumete, zakaj je to priznanje za Gatsbyja tak udarec: on že leta sanja o Daisy in jo vidi kot svojo edino pravo ljubezen, medtem ko ona svoje ljubezni do Gatsbyja sploh ne more postaviti pred ljubezen do Toma.

'Je vozila Daisy?'

'Ja,' je rekel čez trenutek, 'ampak seveda bom rekel, da sem bil.' (7.397-8)

Kljub temu, da je Daisy zavrnila vrnitev Gatsbyja v hotel Plaza, noče verjeti, da je bilo resnično, in je prepričan, da jo lahko še vedno dobi nazaj. Njegova predanost je tako močna, da ne pomisli dvakrat, da bi jo kril in prevzel krivdo za Myrtlino smrt. Pravzaprav je njegova obsedenost tako močna, da se zdi, da komaj opazi, da je prišlo do smrti, ali da sploh čuti kakršno koli krivdo. Ta trenutek še dodatno poudarja, koliko Daisy pomeni Gatsbyju in kako razmeroma malo on pomeni njej.

Bila je prvo 'prijazno' dekle, ki ga je poznal. V različnih nerazkritih vlogah je prišel v stik s takimi ljudmi, vendar vedno z nerazločno bodečo žico med njimi. Zdela se mu je vznemirljivo zaželena. Šel je v njeno hišo, najprej z drugimi častniki iz Camp Taylorja, nato sam. Presenetilo ga je - še nikoli ni bil v tako lepi hiši. Toda tisto, kar je dajalo pridih zadihane intenzivnosti, je bilo to, da je tam živela Daisy – zanjo je bilo tako ležerno, kot je bil zanj njegov šotor v taborišču. V njem je bila zrela skrivnost, pridih spalnic v nadstropju, ki so bile lepše in hladne od drugih spalnic, gejevskih in sijočih dejavnosti, ki so se odvijale po njenih hodnikih, in romanc, ki niso bile zatohle in že odložene v barvo sivke, ampak sveže, dihajoče in dišeče. letošnjih bleščečih avtomobilov in plesov, katerih cvetovi so komaj oveneli. Tudi njega je vznemirilo, da je že veliko moških vzljubilo Daisy - to je povečalo njeno vrednost v njegovih očeh. Čutil je njihovo prisotnost po vsej hiši, zrak je prežel z odtenki in odmevi še vedno živahnih čustev. (8.10, poudarek dodan)

V 8. poglavju, ko dobimo preostanek Gatsbyjeve zgodbe, izvemo več o tem, kaj ga je pritegnilo k Daisy – njeno bogastvo in še posebej svet, ki se je Gatsbyju odprl, ko jo je spoznal. Zanimivo je tudi, da se je njena 'vrednost povečala' v Gatsbyjevih očeh, ko je postalo jasno, da jo imajo radi tudi številni drugi moški. Nato vidimo, kako se je Daisy zapletla v Gatsbyjeve ambicije po boljšem, bogatejšem življenju.

Kot bralec to tudi veš Daisy je očitno človeška in zmotljiva ter nikoli ne more realno živeti do Gatsbyjevih napihnjenih podob o njej in kaj mu ona predstavlja. Torej na teh zadnjih straneh, pred Gatsbyjevo smrtjo, ko izvemo preostanek Gatsbyjeve zgodbe, zaznavamo, da je bilo njegovo obsesivno hrepenenje po Daisy enako povezano z njegovim hrepenenjem po drugem, boljšem življenju, kot pa glede samske ženske.

Citati o razmerju Toma in Myrtle

'Mislim, da je srčkan,' je navdušeno rekla gospa Wilson. 'Koliko je to?'

'Tisti pes?' Občudujoče ga je pogledal. 'Ta pes vas bo stal deset dolarjev.'

Airedale – nedvomno je bil nekje v njem zaskrbljen airedale, čeprav so bile njegove noge osupljivo bele – je zamenjal roko in se usedel v naročje gospe Wilson, kjer je z navdušenjem božala vremensko odporen plašč.

'Je fantek ali punčka?' je rahločutno vprašala.

'Ta pes? Ta pes je fant.«

'To je prasica,' je odločno rekel Tom. 'Tukaj je tvoj denar. Pojdi in z njim kupi še deset psov.« (2,38-43)

Ta odlomek je odličen, ker je lepo prikazan Različna stališča Toma in Myrtle do afere . Myrtle misli, da Tom posebej razvaja njo in da mu je mar zanjo bolj kot v resnici – navsezadnje se ustavi in ji priskrbi psa samo zato, ker ona pravi, da je srčkan, in vztraja, da si ga želi na muho.

Toda Tomu denar ni velika stvar. Naključno odvrže 10 dolarjev, zaveda se, da je prevaran, a mu ni mar, saj ima na voljo toliko denarja. Prav tako vztraja, da ve več kot prodajalec psov in Myrtle, s čimer pokaže, kako zviška gleda na ljudi, ki so nižji od njegovega razreda – vendar Myrtle to pogreša, ker je zaljubljena v novega kužka in samega Toma.

Myrtle je primaknila svoj stol k mojemu in nenadoma je njena topla sapa name prelila zgodbo o njenem prvem srečanju s Tomom.

'Bilo je na dveh majhnih sedežih drug proti drugemu, ki sta vedno zadnja na vlaku. Šla sem v New York, da bi videla svojo sestro in prenočila. Imel je elegantno obleko in lakaste čevlje in nisem mogla odvrniti oči od njega, a vsakič, ko me je pogledal, sem se morala pretvarjati, da gledam reklamo nad njegovo glavo. Ko sva prišla na postajo, je bil zraven mene in njegova bela srajca se je stiskala ob mojo roko – in zato sem mu rekel, da bom moral poklicati policista, vendar je vedel, da sem lagal. Bila sem tako navdušena, da ko sem se z njim usedla v taksi, skoraj nisem vedela, da ne vstopam v podzemno železnico. Vse, o čemer sem vedno znova razmišljal, je bilo 'Ne moreš živeti večno, ne moreš živeti večno.' ' (2.119-20)

Myrtle, dvanajst let v zakonu, v katerem je nesrečna, vidi svojo afero s Tomom kot romantičen pobeg. Zgodbo o tem, kako sta se s Tomom spoznala, pripoveduje, kot da je začetek ljubezenske zgodbe. V resnici je precej srhljivo —Tom na vlaku vidi žensko, ki se mu zdi privlačna, takoj gre in se stisne k njej ter jo prepriča, naj gre takoj spat z njim. Ni ravno stvar klasične romantike!

V kombinaciji z dejstvom, da Myrtle verjame, da je Daisyjino katolištvo (laž) tisto, kar ju loči od Toma, vidite, da kljub Myrtleinim trditvam, da je posvetna, dejansko ve zelo malo o Tomu ali višjih razredih in slabo presoja značaj. Ona je oseba, ki jo Tom zlahka izkoristi.

Nekaj proti polnoči sta Tom Buchanan in gospa Wilson stala iz oči v oči in vneto razpravljala o tem, ali ima gospa Wilson sploh pravico omeniti Daisyjino ime.

'Daisy! Daisy! Daisy!' je zavpila gospa Wilson. 'To bom rekel, kadar koli bom hotel! Daisy! Dai——'

S kratkim spretnim gibom ji je Tom Buchanan zlomil nos z odprto dlanjo. (2.124-6)

Če bi se bralec še vedno spraševal, da ima morda Myrtlin pogled na razmerje nekaj podlage v resnici, je to hladna trda doza resničnosti. Tomovo zlobno ravnanje z Myrtle bralca spomni na njegovo brutalnost in dejstvo, da je zanj Myrtle le še ena afera in da ne bi nikoli v milijonih letih zapustil Daisy zaradi nje.

Kljub nasilju tega prizora se afera nadaljuje. Myrtle si tako obupano želi pobegniti iz poroke ali pa se tako samozavaja glede tega, kaj si Tom misli o njej (ali oboje), da po tem grdem prizoru ostane s Tomom.

Ni zmede, kot je zmeda preprostega uma, in ko smo se odpeljali, je Tom čutil vroče biče panike. Njegova žena in njegova ljubica, do pred eno uro varni in nedotaknjeni, sta mu naglo uhajali izpod nadzora. (7,164)

Drugo poglavje nam daje veliko vpogleda v Myrtlin značaj in v to, kako ona vidi svojo afero s Tomom. Toda razen Tomove fizične privlačnosti do Myrtle si njegove motivacije ne moremo tako jasno ogledati šele pozneje. V 7. poglavju Toma zgrabi panika, ko ugotovi, da George ve za afero njegove žene. Tukaj izvemo, da je nadzor Tomu izjemno pomemben – nadzor nad ženo, nadzor nad ljubico in nadzor nad družbo na splošno (glej njegovo tarnati v 1. poglavju o 'vzponu obarvanih imperijev' ).

Tako kot strastno tarna in tarna proti 'obarvancem', prav tako postane paničen in jezen, ko vidi, da izgublja nadzor nad Myrtle in Daisy. To govori o Tomovi upravičenosti - tako kot bogata oseba, kot moški in kot belec - in pokaže, kako je njegov odnos z Myrtle le še en prikaz moči. To ima zelo malo opraviti z njegovimi čustvi do same Myrtle. Ko mu torej razmerje začne uhajati izpod prstov, ga zgrabi panika – ne zato, ker bi se bal, da bi izgubil Myrtle, ampak zato, ker bi se bal, da bi izgubil lastnino.

'In če mislite, da nisem imel svojega deleža trpljenja - poglejte, ko sem se odpovedal tistemu stanovanju in zagledal tisto prekleto škatlo pasjih piškotov, ki je ležala tam na omarici, sem se usedel in jokal kot dojenček.' Pri bogu je bilo grozno——' (9.145)

Kljub Tomovemu gnusnemu vedenju skozi ves roman nas Nick na samem koncu pusti s podobo Toma, ki priznava, da joka zaradi Myrtle. To zaplete bralčevo željo, da vidi Toma kot neposrednega zlobneža. Ta izpoved čustev zagotovo ne odreši Toma, vendar vam preprečuje, da bi ga videli kot popolno pošast.

Citati o odnosih Nicka in Jordana

Užival sem ob pogledu nanjo. Bila je vitka deklica z majhnimi oprsji, s pokončno kočijo, ki jo je poudarjala tako, da je svoje telo vrgla nazaj na ramena kot mlada kadetkinja. Njene sive od sonca napete oči so me pogledale z vljudno vzajemno radovednostjo z bledega, očarljivega nezadovoljnega obraza. Zdaj se mi je zazdelo, da sem jo nekje že videl ali njeno sliko. (1,57)

Ko Nick pogleda Jordan v 1. poglavju, vidimo njegova takojšnja fizična privlačnost do nje , čeprav ni tako močan kot Tom proti Myrtle. In podobno kot Gatsbyjevo privlačnost do Daisy zaradi njenega denarja in glasu, Nicka pritegne Jordanina drža, njen 'obledel, očarljiv nezadovoljen obraz'— njen odnos in status sta privlačnejša od samega videza . Tako nam Nickova privlačnost do Jordana daje delček vpogleda v to, kako Tom vidi Myrtle in kako Gatsby vidi Daisy.

Lahko noč, gospod Carraway. Se vidimo kmalu.'

'Seveda boš,' je potrdila Daisy. 'Pravzaprav mislim, da bom uredil poroko. Pridi pogosteje, Nick, in nekako te bom – oh – vrgel skupaj. Saj veste – po nesreči te zaprejo v omare za perilo in te potisnejo na morje v čolnu in vse te stvari –—' (1.131-2)

Skozi roman vidimo, da se Nick izogiba temu, da bi se zapletel v razmerja – ženska, ki jo omenja doma, ženska, s katero se na kratko sreča v svoji pisarni, Myrtlina sestra – čeprav ne protestira proti temu, da bi bil 'skup' z Jordan. Morda je to zato, ker Jordan bi bil korak naprej za Nicka v smislu denarja in razreda, kar govori o Nickovih ambicijah in razredni zavesti. , kljub temu, kako se slika kot vsakdanjik. Poleg tega, za razliko od teh drugih žensk, Jordan ni oklepljiva – Nicku dovoli, da pride k njej. Nicka privlači to, kako odmaknjena in kul je.

'Ti si pokvarjen voznik,' sem protestiral. 'Ali bi moral biti bolj previden ali pa sploh ne bi smel voziti.'

'Sem previden.'

'Ne, nisi.'

'No, drugi ljudje so,' je lahkotno rekla.

'Kaj ima to opraviti s tem?'

'Umaknili se mi bodo s poti,' je vztrajala. 'Za nesrečo sta potrebna dva.'

'Recimo, da ste srečali nekoga, ki je prav tako nepreviden, kot ste vi.'

'Upam, da nikoli ne bom,' je odgovorila. 'Sovražim malomarne ljudi. Zato te imam rad.'

Njene sive, od sonca napete oči so strmele naravnost predse, vendar je namenoma spremenila naše odnose in za trenutek sem pomislil, da jo ljubim. (3.162-70)

Tukaj Nicka pritegne Jordanin blazen odnos in njeno zaupanje, da se bodo drugi izogibali njenemu malomarnemu vedenju – odnos, ki si ga lahko privošči zaradi svojega denarja. Z drugimi besedami, zdi se, da je Nick očaran nad svetom superbogatih in privilegijem, ki ga daje svojim članom.

Tako kot se Gatsby zaljubi v Daisy in njen bogat status, se zdi, da Nicka iz podobnih razlogov privlači Jordan. Vendar pa ta pogovor ne napove le tragične prometne nesreče kasneje v romanu, ampak tudi namiguje na kaj se bo Nicku zdelo odvratno pri Jordan: njeno brezčutno neupoštevanje vseh razen sebe .

Zdaj je bilo temno in ko sva se potopila pod mostičkom, sem objel Jordanino zlato ramo, jo potegnil k sebi in jo povabil na večerjo. Nenadoma nisem več mislil na Daisy in Gatsbyja, temveč na to čisto, trdo, omejeno osebo, ki se je ukvarjala z univerzalnim skepticizmom in ki se je živahno naslonila nazaj tik v krogu moje roke. Nekako omamno mi je v ušesih začel utripati stavek: 'Obstajajo samo zasledovani, zasledovani, zaposleni in utrujeni.' (4.164)

Nick, spet z Jordanom, se zdi navdušen, da je z nekom, ki je stopničko nad njim v družbenem razredu, navdušeni nad tem, da ste 'zasledovalna' oseba, ne pa samo zaposleni ali utrujeni . Videti navadno umirjenega Nicka tako navdušenega nam daje nekaj vpogleda v Gatsbyjevo zaljubljenost v Daisy in nam omogoča, da opazimo Nicka-osebo, namesto Nicka-pripovedovalca.

In spet dobimo občutek, kaj ga pritegne pri Jordan – njen čisti, trdi, omejeni jaz, njen skepticizem in živahen odnos. Zanimivo je videti, da te lastnosti Nicku postanejo odvratne le nekaj poglavij kasneje.

Tik pred poldnevom me je zbudil telefon in začel sem z znojem, ki mi je izbijal na čelu. To je bil Jordan Baker; pogosto me je klicala ob tej uri, ker jo je zaradi negotovosti lastnega gibanja med hoteli, klubi in zasebnimi hišami težko najti na kakršen koli drug način. Običajno je njen glas prihajal po žici kot nekaj svežega in hladnega, kot bi na pisarniško okno priplula divica z zelenega golfa, toda danes zjutraj se je zdel oster in suh.

'Zapustila sem Daisyjino hišo,' je rekla. 'Sem v Hempsteadu in popoldne grem v Southampton.'

Verjetno je bilo taktno, da sem zapustil Daisyjino hišo, vendar me je to dejanje razjezilo in njena naslednja pripomba me je otrdela.

'Sinoči nisi bil tako prijazen do mene.'

'Kako je potem lahko bilo pomembno?' (8,49-53)

Kasneje v romanu, po Myrtlini tragični smrti, Jordanin ležeren, hudičevo marljiv odnos ni več srčkan – pravzaprav se Nicku zdi gnusen . Kako lahko Jordana tako malo zanima dejstvo, da je nekdo umrl, namesto tega pa ga najbolj skrbi Nick, ki deluje hladno in oddaljeno takoj po nesreči?

V tem kratkem telefonskem pogovoru tako vidimo, da se Nickova zaljubljenost v Jordan konča, nadomesti pa jo spoznanje, Jordanov ležerni odnos je pokazatelj vsega, kar Nick sovraži pri bogati, stari denarni skupini . Nickov odnos z Jordan torej predstavlja, kako so se razvili njegovi občutki do bogatašev – sprva ga je pritegnil njihov hladen, odmaknjen odnos, sčasoma pa se je začel odbijati zaradi njihove malomarnosti in krutosti.

Bila je oblečena za igranje golfa in spomnim se, da je bila videti kot dobra ilustracija, njena brada je bila nekoliko dvignjena, živahna, njeni lasje barve jesenskega listja, njen obraz je bil enako rjav odtenek kot rokavica brez prstov na njenem kolenu. Ko sem končal, mi je brez komentarja povedala, da je zaročena z drugim moškim. Dvomil sem v to, čeprav jih je več, s katerimi bi se lahko poročila, ko je prikimala z glavo, vendar sem se pretvarjal, da sem presenečen. Samo za minuto sem se spraševal, ali ne delam napake, nato pa sem vse na hitro premislil in vstal, da bi se poslovil.

'Kljub temu si me prevrnil,' je nenadoma rekel Jordan. »V telefon si me prevrnil. Zdaj mi je vseeno zate, ampak to je bila zame nova izkušnja in nekaj časa se mi je vrtelo.«

Segla sva si v roke.

'Oh, in ali se spomniš—' je dodala, '——nekoč najinega pogovora o vožnji avtomobila?'

'Zakaj - ne ravno.'

html oznake

»Rekli ste, da je slaba voznica varna le, dokler ne sreča drugega slabega voznika? No, srečal sem še enega slabega voznika, kajne? Mislim, bilo je malomarno od mene, da sem tako napačno ugibal. Mislil sem, da si precej poštena, neposredna oseba. Mislil sem, da je to tvoj skrivni ponos.'

'Imam trideset,' sem rekel. 'Pet let sem prestar, da bi si lagal in temu rekel čast.' (9.129-135)

V njunem uradnem razhodu, Jordan pokliče Nicka, ker trdi, da je pošten in odkrit, v resnici pa je sam nagnjen k laganju . Čeprav je Nick razočaran nad Jordanovim vedenjem, je Jordan razočaran, da je v Nicku našel le še enega 'slabega voznika' in zdi se, da se oba strinjata, da nikoli ne bi delala kot par. Zanimivo je videti, da je Nick enkrat klical zaradi nepoštenega vedenja. Kljub vsemu njegovemu obsojanju drugih očitno ni vzornik kreposti in Jordan to jasno priznava.

Ta razhod je zanimiv tudi zato, ker to je edini čas, ko vidimo, da se razmerje konča, ker se oba člana odločita, da odideta drug od drugega —vsa druga neuspešna razmerja (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) so se končala, ker sta eden ali oba člana umrla. Torej morda obstaja varen izhod iz slabega razmerja v Gatsbyju – oditi predčasno, tudi če je težko in ste še vedno 'napol zaljubljeni' v drugo osebo (9.136).

Ko bi le Gatsby lahko spoznal isto stvar.

Ključ Veliki Gatsby Citati simbolov

Kliknite na posamezen simbol, da vidite, kako je povezan z liki in temami romana, ter da dobite ideje za teme esejev!

Zelena luč

... se je iz sence sosedove graščine pojavila postava in stala z rokami v žepih in opazovala srebrni poper zvezd. Nekaj v njegovih ležernih gibih in varnem položaju njegovih nog na travniku je nakazovalo, da je gospod Gatsby sam prišel ven, da bi ugotovil, kakšen delež ima v naših lokalnih nebesih.

...na radoveden način je iztegnil roke proti temni vodi in kolikor sem bil daleč od njega, bi lahko prisegel, da se je tresel. Nehote sem pogledal proti morju - in razločil nisem ničesar razen ene same zelene luči, minuto in daleč stran, ki bi lahko bila konec doka. Ko sem še enkrat poiskal Gatsbyja, je izginil in spet sem bil sam v nemirni temi. (1.151-152)

Pri uvedbi je še posebej zanimiva ena stvar zelena luč: zelo skrivnostno je . Zdi se, da Nick ni povsem prepričan, kje je luč ali kakšna je njena funkcija:

Čeprav je fizično omejena s širino zaliva, je svetloba opisana kot nemogoče majhna ('minut' pomeni 'dovolj majhna, da je skoraj nepomembna') in zmedeno oddaljena.

Čeprav pozneje ugotovimo, da luč nikoli ne ugasne, se tukaj zdi, da lahko Nick vidi luč le, ko Gatsby iztegne roko proti njej. Takoj ko Gatsby izgine, je Nick v 'temi'.

Ta nejasnost in skrivnostnost je dober način, da roman poudari dejstvo, da je ta svetloba simbol— ne pomeni samo fizičnega predmeta, ki ga opisuje, temveč idejo v knjigi. Kakšna je ideja? O vsem tem bom govoril v naslednjem razdelku tega članka.

'Če ne bi bilo megle, bi lahko videli vaš dom čez zaliv,' je rekel Gatsby. 'Na koncu doka imaš vedno zeleno luč, ki gori vso noč.'

Daisy je nenadoma stisnila roko skozi njegovo, a je bil videti zatopljen v to, kar je pravkar rekel. Verjetno se mu je zazdelo, da je gromozanski pomen te svetlobe zdaj za vedno izginil. V primerjavi z veliko razdaljo, ki ga je ločila od Daisy, se ji je zdel zelo blizu in se je skoraj dotaknil. Zdelo se je tako blizu kot zvezda luni. Zdaj je bila spet zelena luč na doku. Njegovo število začaranih predmetov se je zmanjšalo za enega. (5.117-118)

Ta pojav zelene luči je prav tako življenjskega pomena kot prvi, predvsem zato, ker je način, kako je svetloba predstavljena zdaj, popolnoma drugačen kot takrat, ko smo jo prvič videli. Namesto 'začaranega' magičnega predmeta, ki smo ga najprej videli, je svetloba zdaj izgubila svoj 'ogromni pomen' ali njen simbolni pomen. To je zato, ker Gatsby zdaj dejansko stoji tam in se dotika same Daisy, zato mu ni več treba iztegovati rok proti svetlobi ali skrbeti, da je zavita v meglo.

vendar ta ločitev zelene luči od njenega simbolnega pomena je nekako žalostna in zaskrbljujoča . Gatsby navidezno ne upošteva Daisy, ki je pretaknila svojo roko skozi njegovo, ker je 'zatopljen' v misel, da je zelena luč zdaj samo običajna stvar. Nickova ugotovitev, da so Gatsbyjevi 'začarani predmeti' padli, zveni kot žalostinka – koliko začaranih predmetov je v življenju koga?

Tako vozimo naprej, čolni proti toku, ki se nenehno vračamo v preteklost. (9.152-154)

Zdaj svetloba popolnoma ni več opazen objekt. Nicka ni več na Long Islandu, Gatsby je mrtev, Daisy je za vedno odšla in edini način, da zelena luč obstaja, so Nickovi spomini in filozofska opažanja. To pomeni, da je svetloba je zdaj samo simbol in nič drugega .

Vendar to ni isti globoko osebni simbol, kot je bil v prvem poglavju. Oglejte si, kako Nick prehaja od opisovanja zelene luči kot nečesa, v kar je Gatsby verjel, do uporabe kot nečesa, kar motivira 'nas'. Gatsby ni več edini, ki posega po tem simbolu - vsi, univerzalno, 'stegnemo svoje roke' proti njemu , v upanju, da ga bom dosegel jutri ali naslednji dan.

Več poglobljene analize konca romana si lahko preberete v naš članek o zadnjih odstavkih in zadnji vrstici romana .

Oči zdravnika T.J. Eckelburg

Toda nad sivino in krči mračnega prahu, ki se neskončno vije nad njo, čez trenutek zagledate oči doktorja T. J. Eckleburga. Oči doktorja T. J. Eckleburga so modre in velikanske - njihova mrežnica je visoka en jard. Gledajo brez obraza, temveč iz para ogromnih rumenih očal, ki segajo čez neobstoječi nos. Očitno jih je neki divji okulist nastavil tja, da bi zredili svojo prakso v okrožju Queens, nato pa sam potonil v večno slepoto ali pa jih pozabil in se odselil. Toda njegove oči, nekoliko zatemnjene zaradi mnogih brezbarvnih dni pod soncem in dežjem, razmišljajo o slovesnem odlagališču … Sledil sem [Tomu] čez nizko pobeljeno železniško ograjo in hodila sva nazaj sto jardov po cesti pod doktorjem Eckleburgom. vztrajno strmenje... 'Grozno mesto, kajne,' je rekel Tom in se namrščil z doktorjem Eckleburgom. (2,1-20)

Tako kot pri kvazi skrivnostna in neresnično zveneča zelena luč v Poglavje 1 , oči doktorja Eckleburga so predstavljene na zmeden in na videz nadrealističen način :

Namesto da bi Nick preprosto rekel, da obstaja ogromen pano, Nick najprej v več stavkih opiše navidezno žive velikanske oči, ki lebdijo v zraku.
Za razliko od zelo sive, enobarvne in enobarvne okolice so oči modre in rumene. V romanu, ki je metodično barvno kodiran, je ta svetlost nekoliko nadrealistična in povezuje oči z drugimi modrimi in rumenimi predmeti.
Poleg tega ima opis elemente grozljivke. 'Ogromne' oči so brez telesa, 'brez obraza' in 'neobstoječega nosu.'
Temu srhljivemu občutku doda dejstvo, da tudi potem, ko izvemo, da so oči dejansko del oglasa, dobijo moč in čustva. Ne obstajajo preprosto v vesolju, ampak 'pazijo' in 'vztrajno strmijo', bedna pokrajina jim daje 'mrhanje', s Tomom pa si znajo celo 'izmenjati namrščene oči' kljub temu, da nimajo usta.

Iz te poosebitve neživega predmeta je jasno, da te oči predstavljajo nekaj drugega – ogromnega, nezadovoljnega opazovalca.

Zdaj smo bili vsi razdraženi zaradi pojenjajočega piva in smo se tega zavedali nekaj časa vozili v tišini. Potem, ko so se obledele oči doktorja T. J. Eckleburga pojavile na cesti, sem se spomnil Gatsbyjeve previdnosti glede bencina ... Ta kraj je bil vedno nejasno zaskrbljujoč, tudi v širokem soju popoldneva, in zdaj sem obrnil glavo, kot da bi me opozorili nekaj zadaj. Nad pepeliščem so bdele velikanske oči doktorja T. J. Eckleburga, toda čez trenutek sem zaznal, da nas z manj kot dvajset metrov stran opazujejo druge oči s posebno intenzivnostjo.

Na enem od oken nad garažo so bile zavese nekoliko odmaknjene in Myrtle Wilson je strmela v avto. (7.136-163)

Tokrat, oči so Nicku opozorilo, da nekaj ni v redu . Misli, da je težava v tem, da avtomobilu primanjkuje goriva, a kot izvemo, je resnična težava v garaži ta, da je George Wilson izvedel, da ima Myrtle afero.

Seveda Nicka hitro odvrne od 'bdenja' na panoju dejstvo, da Myrtle strmi v avto iz sobe, v katero jo je George zaprl. Drži nekakšno lastno 'bdenje', strmi skozi okno v tisto, za kar misli, da je rumeni avto Toma, njenega bodočega rešitelja, in Jordan smrtno strmi pod napačnim vtisom, da je Jordan Daisy.

Tu je pomembna beseda 'vigilija'. Nanaša se na to, da ostanemo budni iz verskih razlogov ali da bdimo v stresnem in pomembnem času. Tukaj pa oba pomena ne veljata povsem in beseda je uporabljena sarkastično.

Oči reklamnega panoja ne morejo komunicirati z liki, vendar kažejo na – ali nadomeščajo – potencialno višjo avtoriteto, katere »zamišljenost« in »previdnost« bi lahko spremljala tudi obsojanje. Njuno neuporabno bedenje odmeva zmotno Myrtle – dovolj je pozorna, da opazi Toma med vožnjo, vendar se moti, ko mu zaupa. Kasneje jo ubije to zaupanje v Toma in rumeni avto.

Ali imaš včasih cerkev, v katero greš, George? Morda tudi, če vas že dolgo ni bilo? Mogoče bi lahko poklical v cerkev in poklical duhovnika, da bi prišel in bi lahko govoril s tabo, vidiš?«

'Ne pripadam nobenemu.' ...

Wilsonove zastekljene oči so se usmerile proti pepelom, kjer so majhni sivi oblaki dobili fantastično obliko in švigali sem in tja v rahlem jutranjem vetru.

Michaelis, ki je stal za njim, je s šokom videl, da gleda v oči doktorja T. J. Eckleburga, ki so pravkar izstopile blede in ogromne iz razpadajoče noči.

'Bog vse vidi,' je ponovil Wilson.

Tu se končno razkrije pravi pomen nenavadnega reklamnega panoja, ki se vsem zdi tako zaskrbljujoč.

Nezmotljivemu Georgeu Wilsonu , najprej popolnoma obupan zaradi Myrtline afere, nato pa ga je njena smrt pregnala čez točko zloma, panojeve oči so budni Bog . Wilson ne hodi v cerkev in zato nima dostopa do moralnih navodil, ki bi mu pomagala nadzorovati svoje temnejše nagone. Kljub temu se zdi, da si Wilson želi Boga ali vsaj Božjemu vplivu v svojem življenju – na podlagi tega, da poskuša spreobrniti opazujoče oči reklamnega panoja v Boga, zaradi katerega se bo Myrtle počutila slabo zaradi »vsega, kar [je] bila početje.'

V tem, kako George sam strmi 'v somrak', je odmev tega, kar smo pogosto videli početi Gatsbyja – strmeti v zelena luč na Daisyjinem doku . Oba hočeta nekaj nedosegljivega in oba prepojita običajne predmete z ogromno količino pomena.

Torej na enak način Myrtle ni mogla videti resnice zgoraj, to pomanjkanje večjega moralnega kompasa vodi Georgea (ali ga vsaj pusti ranljivega) do umora/samomora . Tudi ko liki posegajo po vodilni resnici v svojem življenju, ne samo, da jim je ta odrekana, ampak jih namesto tega vodijo v tragedijo.

Dolina pepela

Približno na pol poti med West Eggom in New Yorkom se avtocesta naglo pridruži železnici in teče ob njej četrt milje, tako da se skrči stran od določenega pustega območja zemlje. To je dolina pepela – fantastična kmetija, kjer pepel raste kot pšenica v grebene in hribe ter groteskne vrtove, kjer pepel prevzame oblike hiš in dimnikov ter dvigajočega se dima in končno, s transcendentnim naporom, ljudi, ki se medlo premikajo in že razpadajo. skozi praškast zrak. Občasno kolona sivih avtomobilov prileze po nevidni progi, grozljivo zaškripa in obstane, takoj pa pepelnato sivi možje zgrmijo s svinčenimi lopatami in razburkajo nepregleden oblak, ki pred vašimi očmi zastira njihove nejasne operacije ...

Dolino pepela na eni strani omejuje majhna umazana reka, in ko je dvižni most postavljen, da spusti barke, lahko potniki na čakajočih vlakih strmijo v žalosten prizor tudi pol ure. Tam je vedno vsaj minutni postanek in prav zaradi tega sem prvič srečal ljubico Toma Buchanana. (2.1-3)

Potem ko nam je povedal o 'dobrem zdravju, ki ga je treba potegniti dol iz mladega zraka, ki daje dih' (1.12) West Egga v Poglavje 1 , nam Nick pokaže, kako se kopiči bleščeče bogastvo tamkajšnjih novih bogatašev. Velik del prihaja iz industrije: tovarne, ki onesnažujejo območje okoli sebe v »groteskno« in »grozljivo« različico čudovitega podeželja.

Namesto bukolične, zelene podobe običajne kmetije, tukaj imamo 'fantastično kmetijo' (fantastično tukaj pomeni 'nekaj izven domišljije'), ki goji jesen namesto pšenice in kjer je zaradi onesnaženosti voda 'umazana' in zrak 'praškast'.

Ta podoba rasti ima dva namena.

Prvič, moteče je, saj je očitno tako mišljeno. Lepota naravnega sveta se je spremenila v grozljiv pekel sivega pepela. Ne samo to, navadne ljudi spreminja v 'pepelnato sive može', ki kot žuželke 'rojijo' po tovarnah in tovornih vlakih (to je 'vrsta sivih avtomobilov'). To so ljudje, ki ne morejo uživati niti v razkošju življenja na Long Islandu niti v hitrejši anonimni zabavi, ki jo Nick uživa na Manhattnu. V romanu svet tistih, ki imajo in nimajo , to so tisti, ki nimajo.

Drugič, odlomek kaže kako nepovezani so bogati z virom svojega bogastva . Nick je jezen, ko je potnik na vlaku, ki mora čakati na dvižni most, da skozenj pripelje barke. Toda barže prevažajo gradbene izdelke tovarn. Nick je trgovec z obveznicami, obveznice pa so v bistvu posojila, ki jih ljudje dajo podjetjem (podjetja prodajo delnice obveznic, ta denar uporabijo za rast, nato pa morajo ta denar vrniti ljudem, ki so kupili obveznice). V dvajsetih letih 20. stoletja je trg obveznic spodbujal gradnjo nebotičnikov, zlasti v New Yorku. Z drugimi besedami, isti gradbeni razmah, ki Queens spreminja v dolino pepela, spodbuja tudi nov denarni razred, ki naseljuje West Egg .

V dolini, tam je tako debel premaz sivega prahu, da je videti, kot da je vse narejeno iz te pepelnate snovi . Pomembno je omeniti, da iz splošnega opisa ljudi kot 'pepelnato sivih moških' zdaj vidimo, da se pepelasti opis nanaša posebej na George Wilson . Prekriva ga 'tančica' opustošenja, žalosti, brezupa in vsega drugega, kar je povezano s pepelom.

Tudi to vidimo Myrtle Wilson je edina stvar, ki ni prekrita s pepelom . Vizualno izstopa iz okolice, saj se ne zliva s 'cementno barvo' okoli sebe. To je smiselno, saj je ambiciozen lik, ki si želi pobegniti iz svojega življenja. Opazite, da dobesedno stopi proti Tomu in se poveže z bogatašem, ki le prečka pepelišče na poti od boljšega do boljšega.

»Danes te bom veliko prosil,« je rekel in zadovoljno pospravil svoje spominke, »zato sem mislil, da bi moral vedeti nekaj o meni. Nisem hotel, da bi mislil, da sem samo en nihče.'...

Nato se je na obeh straneh odprla dolina pepela in za trenutek sem zagledal gospo Wilson, ki se je z zadihano vitalnostjo napenjala na garažni črpalki, ko smo šli mimo.

Z blatniki, razprtimi kot krili, smo razpršili svetlobo skozi polovico Astorije – samo polovico, kajti ko smo se zvijali med stebri dvignjenega, sem slišal znani 'jug-jug-spat!' motornega kolesa, zraven pa se je vozil podivjan policist.

'V redu, stari šport,' je zaklical Gatsby. Upočasnila sva. Iz denarnice je vzel belo karto in z njo pomahal moškemu pred očmi.

»Prav imaš,« se je strinjal policist in nagnil kapo. 'Se poznava naslednjič, gospod Gatsby. Oprostite!'

'Kaj je bilo to?' sem se pozanimala. 'Slika Oxforda?'

'Komisarju sem enkrat lahko naredil uslugo in vsako leto mi pošlje božično voščilnico.' (4,43-54)

Medtem ko sta West in East Egg prizorišča za smešno ekstravaganco tako stare kot nove denarne množice, Manhattan pa prizorišče poslovanja in organiziranega kriminala, dolina pepela je ponavadi tam, kjer roman umešča umazane in prikrite manipulacije ki prikazujejo temnejšo stran okoliškega glamurja.

Preverite, koliko neetičnih stvari se dogaja tukaj:

kaj je abecedna številka

Gatsby želi, da mu Nick namesti Daisy, da bosta lahko imela afero.

'Zadihana vitalnost' gospe Wilson nas spomni na njeno zelo neprijetno razmerje s Tomom.

Policist izpusti Gatsbyja zaradi prehitre vožnje zaradi Gatsbyjevih zvez.

Nick se šali o Gatsbyjevi mračni zgodbi o tem, da je Oxford.

Gatsby namiguje, da bi storil nekaj verjetno nezakonitega za policijskega komisarja (morda bi ga oskrboval z alkoholom?), zaradi česar bi bil komisar trajno v svojem žepu.

Wilsonove zastekljene oči so se usmerile proti pepelom, kjer so majhni sivi oblaki dobili fantastično obliko in švigali sem in tja v rahlem jutranjem vetru. (8.101)

Ta kratka omemba pepela znova postavlja šokanten zaključek poglavja pozicioniranje Wilsona kot človeka, ki prihaja iz sivega sveta pepelastega onesnaženja in tovarniškega prahu . Opazite, kako se beseda 'fantastično' vrača. Zvit, grozljiv svet doline pepela se širi. Ne več samo na zgradbah, cestah in ljudeh, iz tega je zdaj sestavljeno tudi Wilsonovo nebo. Hkrati se zdi, da v kombinaciji z Wilsonovimi 'zastekljenimi' očmi beseda 'fantastično' kaže na njegovo vse slabše duševno stanje.

Telefonsko sporočilo ni prispelo, toda butler je ostal brez spanja in je čakal nanj do četrte ure – dokler ni bilo komu, ki bi ga dal, če bi prišlo. Imam idejo, da sam Gatsby ni verjel, da bo prišlo, in morda mu ni bilo več mar. Če je bilo to res, je moral čutiti, da je izgubil stari topel svet, plačal visoko ceno, ker je predolgo živel z enimi samimi sanjami. Najbrž je pogledal v neznano nebo skozi strašljivo listje in se zdrznil, ko je ugotovil, kakšna groteskna stvar je vrtnica in kako surova je bila sončna svetloba na komaj ustvarjeni travi. Nov svet, materialen, ne da bi bil resničen, kjer ubogi duhovi, ki dihajo sanje kot zrak, po naključju lebdijo okoli. . . kot tista pepelnata, fantastična postava, ki drsi proti njemu skozi amorfna drevesa. (8.110)

Zadnja referenca pepela je trenutek umora-samomora, ko se George prikrade proti Gatsbyju, ki lebdi v njegovem bazenu. Ponovno je pepelasti svet 'fantastičen' – beseda, ki diši po strašnih pravljicah in zgodbah o duhovih, zlasti v kombinaciji s srhljivim opisom Wilsona kot 'drseče postave' in nenavadno brezoblične in neizostrene ('amorfne') drevesa.

Pomenljivo je, da kar ogroža domišljijski svet jajc, je lezeče vdor pepela ki jih tako gledajo zviška in se jim tako gnusi.

Ključni citati iz vsakega Veliki Gatsby Odsek

Kliknite na številko poglavja, da preberete povzetek, pomembne utripe znakov ter teme in simbole, s katerimi se poglavje povezuje!

Poglavje 1 Citati

V mlajših in bolj ranljivih letih mi je oče dal nekaj nasvetov, ki jih od takrat premlevam v mislih.

'Kadar koli se vam bo zdelo, da koga kritizirate,' mi je rekel, 'samo spomnite se, da vsi ljudje na tem svetu niso imeli prednosti, kot ste jih imeli vi.' (1.1-2)

Uvodne vrstice knjige pojasnjujejo, kako razumemo Nickov opis vsega, kar se zgodi v romanu. Nick želi se predstaviti kot moder, objektiven, neobsojajoč opazovalec, toda tekom romana, ko izvemo vse več o njem, spoznamo, da je snobi in predsodki . Pravzaprav verjetno zato, ker to ve o sebi, tako vneto začne zgodbo, ki jo pripoveduje, z dolgo razlago o tem, kaj ga dela najboljšega možnega pripovedovalca.

Gatsby se je na koncu izkazal; to je tisto, kar je plenilo Gatsbyja, kakšen umazan prah je lebdel po njegovih sanjah, kar je začasno zaprlo moje zanimanje za neuspele žalosti in kratkotrajno vznesenost ljudi. (1,4)

Takole povzame Nick Gatsby preden smo ga sploh srečali, preden smo slišali karkoli o njegovem življenju. Ko berete knjigo, pomislite, kako te informacije vplivajo na vaš odziv na Gatsbyjeva dejanja. Koliko tega, kar vidimo o Gatsbyju, je obarvanega z Nickovim vnaprej določenim prepričanjem, da je Gatsby žrtev, katere 'sanje' so bile 'plenjene'? Pogosto se zdi, kot da se Nick zanaša na bralčevo implicitno zaupanje pripovedovalcu, da zavrti Gatsbyja, ga naredi zelo naklonjenega in zabriše njegove pomanjkljivosti.

»No, to je dobra knjiga in vsi bi jo morali prebrati. Ideja je, da če ne bomo pozorni, bo bela rasa popolnoma potopljena. To so vse znanstvene stvari; je bilo dokazano.'

»No, vse te knjige so znanstvene,« je vztrajal Tom in jo nestrpno pogledal. »Ta tip je vse uredil. Na nas, ki smo prevladujoča rasa, je, da pazimo, sicer bodo te druge rase imele nadzor nad stvarmi.« (1,78-80)

Tom pri večerji to reče o knjigi, ki ga resnično zanima. Tom je že od samega začetka predstavljen kot nasilnež in fanatik , njegov ležerni rasizem pa je dober pokazatelj njegovega brezčutnega zanemarjanja človeškega življenja. Videli bomo, da njegova afiniteta do 'dominantnosti' pride do izraza vedno, ko komunicira z drugimi ljudmi. Hkrati pa se Tom nagiba k temu, da se obkroži s tistimi, ki so šibkejši in manj močni - verjetno je bolje, da nad njimi obvlada svojo fizično, ekonomsko in razredno moč.

»Vesel sem, da je dekle. In upam, da bo norec – to je nekaj najboljšega, kar lahko dekle je na tem svetu, lepa mala norec.« (1,118)

marjetica Nicku pove, da so to prve besede, ki jih je izrekla po rojstvu hčerke.

Ta smešen in depresiven pogled na to, kaj je potrebno za uspeh ženske v Daisyjinem svetu, je dobra leča, zakaj se obnaša tako, kot se. Ker se ji nikoli ni bilo treba za nič boriti, zaradi njenega materialnega bogastva in dejstva, da nima ambicij in ciljev, se ji zdi njeno življenje prazno in nesmiselno. Na nek način ta želja, da bi bila njena hčerka 'norec', prihaja z dobrega mesta. Na podlagi lastnih izkušenj domneva, da bo ženska, ki je preveč neumna, da bi se zavedala, da je njeno življenje nesmiselno, srečnejša od tiste (kot je sama Daisy), ki je nemirna in polna eksistencialne sitnosti (kar je domišljen način opisovanja dolgočasja svojega obstoja).

Prvič, ko ga Nick vidi, Gatsby naredi to napol molitveno gesto zelena luč na koncu Daisyjinega doka . To je naš prvi vpogled v njegovo obsedenost in njegovo iskanje nedosegljivega. Gatsby v knjigi večkrat naredi to dosegljivo gibanje , vsakič zato, ker mu nekaj, za kar si je prizadeval, preprosto ne uspe.

2. poglavje Citati

Vsakič, ko gre kdo z Long Islanda na Manhattan ali nazaj, gre skozi to depresivno industrijsko območje sredi Queensa. Tovarne, ki se nahajajo tukaj, onesnažujejo zrak in zemljo okoli njih – njihov detritus je tisto, kar tvori 'pepelni' prah, ki pokriva vse in vsakogar. To je mesto kjer tisti, ki ne morejo uspeti v podganji dirki na koncu, brez upanja in brez možnosti za pobeg . Oglejte si naš osredotočeni članek za veliko bolj poglobljeno analizo tega, kaj je ključni simbol 'dolina pepela' stoji v tem romanu.

Oči doktorja T. J. Eckleburga so modre in velikanske – njihova mrežnica je visoka en jard. Gledajo brez obraza, temveč iz para ogromnih rumenih očal, ki segajo čez neobstoječi nos. Očitno jih je neki divji okulist nastavil tja, da bi zredili svojo prakso v okrožju Queens, nato pa sam potonil v večno slepoto ali pa jih pozabil in se odselil. Toda njegove oči, nekoliko zatemnjene zaradi mnogih brezbarvnih dni pod soncem in dežjem, so premlevale slovesno odlagališče. (2,2)

Boga v romanu ni. Zdi se, da nobeden od likov ni religiozen, nihče se ne sprašuje o moralnih ali etičnih posledicah kakršnih koli dejanj in na koncu ni nobenih kazni za slabe ali nagrad za dobre. To pomanjkanje verskega občutka je delno tisto, zaradi česar je Tomova laž Myrtle o tem, da je Daisy katoličanka, še posebej nesramna. To pomanjkanje celo osnovnega moralnega okvira je poudarjeno z oči doktorja T.J. Eckleburg , velikanski reklamni pano, ki je najbolj blizu temu svetu, da ima budno avtoritativno prisotnost.

To poglavje je naša glavna izpostavljenost Myrtle Wilson, Tomova ljubica . Tukaj vidimo glavne točke njene osebnosti - ali vsaj način, kako pride do Nicka. Najprej je zanimivo omeniti, da poleg Toma, čigar okorni postavi Nick resnično posveča veliko pozornosti, Myrtle je edini lik, čigar fizičnost je podrobneje obravnavana. Veliko slišimo o njenem telesu in način, kako se giblje v prostoru – tukaj ne dobimo samo njenega 'pometanja' po sobi, 'širjenja' in 'vrtenja', temveč tudi občutek, da so njene 'kretnje' nekako 'nasilne'. Logično je, da je za Nicka, ki mu je všeč hladna in odmaknjena Jordan, Myrtlin preveč navdušeni učinek malce odbijajoč. Toda zapomnite si to osredotočenost na Myrtlino telo, ko boste brali 7. poglavje , kjer bo to telo razkrito na pretresljiv način.

Nekaj proti polnoči sta Tom Buchanan in gospa Wilson stala iz oči v oči in vneto razpravljala o tem, ali ima gospa Wilson sploh pravico omeniti Daisyjino ime.

'Daisy! Daisy! Daisy!' je zavpila gospa Wilson. 'To bom rekel, kadar koli bom hotel! Daisy! Dai——'

S kratkim spretnim gibom ji je Tom Buchanan zlomil nos z odprto dlanjo. (2.124-126)

Ta košček nasilja je jedrnato povzema Tomova brutalnost , kako malo misli na Myrtle, in to tudi veliko govori o njuni zelo neenaki in moteči odnos . Razmislite o dveh stvareh:

#1: Zakaj Tom ne želi, da Myrtle omeni Daisy? To bi lahko bil način ohranjanja diskretnosti – ohraniti skrivnost svojo identiteto, da bi prikrila afero. Toda glede na to, da vsi v mestu očitno vedo za Myrtle, se zdi, da to ni razlog. Bolj verjetno je dejstvo, da Tom dejansko ceni Daisy veliko bolj kot Myrtle in ne dovoli, da bi ženska iz nižjega razreda 'ponižala' njegovo ženo iz visokega razreda. tako da o njej svobodno govorim. To je spet primer njegovega skrajnega snobizma.

#2: Tom je oseba, ki uporablja svoje telo, da dobi, kar hoče. Včasih je to v družbeno sprejemljivih mejah – na primer na nogometnem igrišču na Yaleu – včasih pa je to, da vse okoli sebe pretepa, da bi jih sprejeli. Zanimivo je tudi, da sta tako Tom kot Myrtle tako fizično prisotna lika v romanu – v tem trenutku je Myrtle edini lik, ki se dejansko upira Tomu. Na nek način se odlično ujemata.

3. poglavje Citati

Mislim, da sem bil prvi večer, ko sem šel v Gatsbyjevo hišo, eden redkih gostov, ki so bili dejansko povabljeni. Ljudje niso bili povabljeni - šli so tja. Usedli so se v avtomobile, ki so jih odpeljali na Long Island in nekako končali pred vrati Gatsbyja. Ko so bili tam, jih je predstavil nekdo, ki je poznal Gatsbyja, nato pa so se vedli v skladu s pravili obnašanja, povezanimi z zabaviščnimi parki. Včasih so prišli in odšli, ne da bi sploh srečali Gatsbyja, prišli na zabavo s preprostostjo srca, ki je bila lastna vstopnica. (3,7)

Gatsbyjeve zabave so utelešenje anonimnega, nesmiselnega ekscesa – tako zelo, da ljudje njegovo hišo obravnavajo kot nekakšen javni ali vsaj komercialni prostor in ne kot zasebni dom. To je povezano z vulgarnost novega denarja — ne morete si predstavljati, da bi Tom in Daisy organizirala tako zabavo. Ali pa Nicka. Naključna in nesmiselna popustljivost njegovih zabav še bolj poudarja Gatsbyjevo izoliranost od pravih prijateljev . Kot kasneje pove Jordan, so velike zabave super, ker zagotavljajo zasebnost/intimnost, tako da Gatsby stoji sam v morju tujcev, ki imajo svoje intimne trenutke.

Močan moški srednjih let z ogromnimi sovjimi očali je nekoliko pijan sedel na robu velike mize in z negotovo koncentracijo strmel v police s knjigami. ... Z roko je zamahnil proti knjižnim policam.

'O tem. Pravzaprav se vam ni treba truditi z ugotavljanjem. sem ugotovil. Resnični so ... 'Popolnoma resnični - imajo strani in vse. Mislil sem, da bodo lep trpežen karton. Pravzaprav so popolnoma resnične. Strani in—Tukaj! Naj ti pokažem.'

Ker je naš skepticizem vzel za samoumevnega, je odhitel do knjižnih omaric in se vrnil s prvim delom 'Stoddardovih predavanj.'

'Glej!' je zmagoslavno zavpil. »To je dobroverna tiskovina. Prevaralo me je. Ta tip je običajen Belasco. To je zmaga. Kakšna temeljitost! Kakšen realizem! Vedel sem tudi, kdaj se je treba ustaviti – nisem rezal strani. Ampak kaj hočeš? Kaj pričakujete?' (3,41-50)

Belasco je bil priznani gledališki producent, zato je primerjava Gatsbyja z njim tukaj način, da knjižnico opišemo kot oder za igro - z drugimi besedami, kot veličasten in prepričljiv ponaredek. To morje neprebranih knjig je ali še večja potrata sredstev ali pa nekakšen miniaturni primer dejstva, da človekova bistvena identiteta ostaja ista, ne glede na to, koliko plasti preobleke je na vrhu.

Gatsby ima denar za nakup teh knjig, vendar mu manjka zanimanja, globine, časa ali ambicij, da bi jih prebral in razumel , kar je podobno njegovemu prizadevanju, da bi dobil Daisy.

Razumevajoče se je nasmehnil - veliko več kot razumevajoče. Bil je eden tistih redkih nasmehov s kakovostjo večne pomiritve, na katere lahko naletiš štirikrat ali petkrat v življenju. Za trenutek se je soočil – ali se je zdelo, da se sooča – s celotnim zunanjim svetom, nato pa se je osredotočil na vas z neustavljivim predsodkom v vašo korist. Razumelo vas je le toliko, kolikor ste želeli, da vas razumejo, verjelo vame, kot bi želeli verjeti vase, in vam zagotovilo, da ima o vas natančen vtis, ki ste ga v najboljšem primeru upali prenesti. Ravno na tej točki je izginilo – in gledal sem elegantnega mladega surovega vratu, leto ali dve nad trideset, čigar dovršena formalnost govora ni bila absurdna. Nekaj časa, preden se je predstavil, sem dobil močan vtis, da je skrbno izbiral besede. (3,76)

Veliko Gatsbyjeva privlačnost leži v njegovi sposobnosti, da se takoj poveže z osebo, s katero govori , da bi se ta oseba počutila pomembno in cenjeno. Verjetno je to tisto, zaradi česar je odličen spremljevalec Wolfsheimovega trgovskega podjetja in ga povezuje z Daisy, ki ima prav tako nadnaravno privlačno lastnost – njen glas .

Nepoštenosti pri ženskah je stvar, ki je nikoli ne zameriš globoko - naključno mi je bilo žal, potem pa sem pozabil. (3,161)

The Naključna mizoginija te Nickove pripombe o Jordanu je povedno v romanu, kjer so ženske na splošno obravnavane kot objekti v najslabšem primeru ali manjša bitja v najboljšem primeru. Celo naš pripovedovalec, navidezno toleranten in neobsojajoč opazovalec, tu razkrije jedro globoko segajočih patriarhalnih predpostavk.

Vsak sumi vsaj v eno od glavnih vrlin in ta je moja: sem eden redkih poštenih ljudi, ki sem jih kdaj poznal. (3,171)

Tu so plasti pomena in humorja.

Najprej humor:

Čeprav v krščanski tradiciji obstaja koncept glavnih vrlin, poštenost ni ena izmed njih. Torej tukaj, ker je besedna zveza 'glavni greh' bolj znan pojem, obstaja mala šala, da je Nickova poštenost pravzaprav negativna lastnost, breme.
Nick nam pripoveduje o svoji vestni poštenosti sekundo po tem, ko je razkril, da je vsak teden pisal ljubezenska pisma dekletu doma, kljub temu, da je želel končati njuno razmerje, in kljub temu, da je hodil z dekletom v svoji pisarni, medtem pa je hodil z Jordan. Torej poštenost Nicku v resnici ne pomeni tega, kar bi lahko večini ljudi.

Drugič, pomen:

Kaj pomeni, da nam naš pripovedovalec v eni sapi pove, da je pošten do napake in da ne misli, da je večina drugih ljudi poštenih? To zveni kot skromna opazka. Ampak tudi, podvomiti moramo v Nickovo sposobnost razumevanja/sočustvovanja z drugimi ljudmi če misli, da je na tako oddaljeni ravni obstoja od njih. In seveda, ker nam je šele pred odstavkom pokazal, da pravzaprav ni tako pošten, se moramo zavedati, da njegova pripoved verjetno ni povsem dejanska/natančna/resnična. Poleg tega se ta ugotovitev pojavi na koncu tretjega poglavja, potem ko smo končno spoznali vse glavne akterje – tako da je, kot da je bila tabla postavljena, in zdaj imamo končno dovolj informacij, da našemu pripovedovalcu ne zaupamo.

4. poglavje Citati

»Danes te bom veliko prosil,« je rekel in zadovoljno pospravil svoje spominke, »zato sem mislil, da bi moral vedeti nekaj o meni. Nisem želel, da bi mislil, da sem samo nekakšen nihče. Vidite, običajno se znajdem med neznanci, ker se pomikam sem ter tja in poskušam pozabiti žalostno stvar, ki se mi je zgodila.« (4,43)

Več kot se zdi, da Gatsby razkrije o sebi, več je poglablja skrivnost — neverjetno, kako klišejska, a hkrati zanimiva je 'žalostna stvar', ki jo takoj omeni. Zanimivo je tudi to Gatsby uporablja svojo zgodbo o izvoru kot transakcijo — z Nickom ne deli svoje preteklosti, da bi vzpostavil povezavo, ampak kot predplačilo za uslugo. Hkrati pa je v tem prizoru veliko humorja. Predstavljajte si, da ste morali vsakič, ko ste komur koli povedali nekaj o sebi, izvleči nek fizični predmet, da dokažete, da je to res!

'Zdaj, ko smo zdrsnili čez ta most, se lahko zgodi vse,' sem pomislil; 'karkoli. . . .'

Tudi Gatsby bi se lahko zgodil, brez posebnega čudenja. (4,56-58)

V romanu, ki se tako ukvarja z vklapljanjem, z dvigovanjem po družbenih rangih in s pravilnim poreklom, je vedno zanimivo videti, kje so omenjeni tisti, ki ne spadajo v ta sistem razvrščanja. Samo on prej opisal rad anonimnosti Manhattna , tukaj Nick ugotovi, da uživa v podobni kakovosti talilnega lonca saj vidi nerazločno etnično pogrebni sprevod ('jugovzhodna Evropa' najverjetneje pomeni, da so ljudje Grki) in avto, v katerem so črnci in belci.

Kar je zdaj rasistična terminologija, se tu uporablja pejorativno, vendar ne nujno z isto vrsto slepega sovraštva, kot ga izkazuje Tom. Namesto tega lahko Nick vidi, da znotraj temnopolte skupnosti obstajajo tudi družbeni rangi in razmejitve – razlikuje med tem, kako je oblečenih pet temnopoltih moških v avtu, in ugotavlja, da se čutijo pripravljene izzvati njega in Gatsbyja na nek način, povezan z avtomobilom. . Ali želijo dirkati? Za primerjavo oblačil? Ni jasno, vendar dodaja občutek možnosti, ki ga vožnja na Manhattan vedno predstavlja v knjigi.

'Meyer Wolfshiem? Ne, hazarder je.« Gatsby je okleval, nato pa hladnokrvno dodal: 'On je človek, ki je leta 1919 popravil svetovno prvenstvo.'

'Ste popravili svetovno prvenstvo?' sem ponovil.

Ideja me je osupnila. Seveda sem se spomnil, da je bila svetovna serija leta 1919 dogovorjena, a če bi o tem sploh razmišljal, bi o tem razmišljal kot o stvari, ki se je zgolj zgodila, o koncu neke neizogibne verige. Nikoli mi ni prišlo na misel, da bi se lahko en človek začel igrati z vero petdesetih milijonov ljudi – z enoumjem vlomilca, ki raznese sef.

'Kako se je zgodilo, da je to storil?' sem vprašal čez minuto.

'Pravkar je videl priložnost.'

'Zakaj ni v zaporu?'

»Ne morejo ga dobiti, stari športnik. On je pameten človek.«

(4.113-119)

Nickovo presenečenje nad idejo, da en sam človek stoji za ogromnim dogodkom, kot je fiksirano svetovno prvenstvo, je zgovorno. Za eno stvar, močni gangster kot prototip človeka, ki se sam potegne za čevlje, samozagonskega človeka, ki ga Ameriške sanje ima za zgled dosežkov, se norčuje iz tega individualističnega ideala .

Prav tako povezuje Gatsbyja s svetom kriminala, goljufanja in prikritih metod, potrebnih za doseganje ogromnih sprememb. Na manjši, manj kriminalen način je gledanje Wolfshiemovega manevra očitno vplivalo na Gatsbyja in njegovo zapleteno obsežno shemo, da bi pritegnil Daisyjino pozornost z nakupom ogromnega dvorca v bližini.

Nick to misli o Jordan, medtem ko se poljubljata. Dve stvari za premislek:

Kateri misli, da je: zasledovani ali zasledovani?Zaposlen ali utrujen? Morda naj bi te pridevnike povezali z dvema osebama, vpletenima v glavno ljubezensko zgodbo, v tem primeru je Gatsby hkrati zasledujoča in zaposlena, medtem ko je Daisy zasledovana in utrujena.

Če so Tom, Daisy in Gatsby uklenjeni v romantični trikotnik (ali kvadrat, če vključimo Myrtle), potem Jordan in Nick se potegujeta za mesto pripovedovalca . Nick se predstavlja kot objektiven, neobsojajoč opazovalec – zaupnik vsakogar, ki ga sreča. Zato je zanimivo, da tukaj dobimo njegov pogled na Jordanin pripovedni slog – »univerzalni skepticizem« – takoj po tem, ko ona prevzame pripovedovanje zgodbe v velikem delu poglavja. Kateri pristop je boljši, se sprašujejo, preveč lahkoverni ali utrujeni in neverni? Ali bomo bolj verjetno verjeli Jordan, ko o nekom pove nekaj pozitivnega, saj tako hitro najde napake? Na primer, zdi se pomembno, da je ona tista, ki izjavi, da Daisy ni imela nobene afere, ne Nick.

5. poglavje Citati

»Prodajate obveznice, kajne, stari?« ... »No, to bi vas zanimalo. Ne bi vam vzelo veliko časa in morda bi pobrali lep denar. Slučajno gre za precej zaupne stvari.'

Zdaj se zavedam, da bi bil v drugačnih okoliščinah ta pogovor lahko ena od kriz mojega življenja. Toda, ker je bila ponudba očitno in netaktna za storitev, ki jo je treba opraviti, nisem imel druge izbire, kot da sem ga tam prekinil. (5.22-25)

Nick priznava, da bi lahko bila moralna zagata, ki je spremenila njegovo celotno prihodnost, tisto, kar je v tem trenutku hitro zavrgel. Zdi se, da Nick misli, da je bila to njegova priložnost, da vstopi v svet kriminala - če predpostavimo, da je tisto, kar je predlagal Gatsby, nekakšno trgovanje z notranjimi informacijami ali podobna nezakonita špekulativna dejavnost - in tako ostane ujet na vzhodni obali, namesto da bi se umaknil na srednji zahod. .

Presenetljivo je to Nick se zaveda, da je njegova največja šibkost – stvar, ki ga lahko dejansko premami denar . Na ta način se razlikuje od Gatsby, čigar skušnjava je ljubezen, in Tom, čigar skušnjava je seks — in seveda je tudi drugačen, ker se upre skušnjavi, namesto da bi šel all-in. Čeprav bi lahko Nickovo zavrnitev označili za znak njegove poštenosti, namesto tega poudarja, kako zelo se drži pravil vljudnosti. Navsezadnje zavrača idejo samo zato, ker meni, da glede predloga 'ni imel izbire', ker je bil 'netakten'. Kdo ve, s kakšnimi norčijami bi se ukvarjal Nick, če bi le bil Gatsby nekoliko bolj gladek v svojem pristopu?

Po eni strani, globina Gatsbyjevih čustev do Daisy je romantična . Živi hiperbolo vsakega ljubezenskega soneta in bakle, ki je bila kdaj napisana. Konec koncev je tokrat prvič, da Gatsby izgublja nadzor nad samim seboj in svojo izjemno previdno samopredstavitvijo. Toda po drugi strani, ali res kaj ve o Daisy kot človeku? Upoštevajte, da ga prevzame 'ideja' in ne toliko resničnost. Beseda 'čudež' zveni, kot da ima v Daisyjini prisotnosti versko izkušnjo. Piedestal, na katerega jo je postavil, je tako neverjetno visok, da ji ne preostane drugega, kot da se izkaže za razočaranje.

Skoraj takoj, ko jo je končno dobil, Daisy začne bledeti iz idealnega predmeta poželenja v resnično človeško bitje . Sploh ni pomembno, kako potencialno čudovita oseba je – nikoli ne bi mogla živeti v skladu z idejo o 'začaranem predmetu', saj ni ne čarobna ne stvar. Tukaj je tudi vprašanje, kaj je naslednje? za Gatsbyja. Če imate samo en cilj v življenju in ga na koncu dosežete, kaj je zdaj smisel vašega življenja?

Poglavje 6 Citati

Resnica je bila, da je Jay Gatsby iz West Egga na Long Islandu izhajal iz svoje platonske predstave o sebi. Bil je božji sin – besedna zveza, ki, če kaj pomeni, pomeni ravno to – in gotovo se ukvarja s poslom svojega Očeta, služenjem ogromni, vulgarni in goljufivi lepoti. (6,7)

Tukaj je najjasnejša povezava Gatsbyja in ideala neodvisnega, individualističnega človeka, ki je sam naredil sebe —the ultimativni simbol ameriških sanj . Zgovorno je, da ga Nick pri takšnem opisu Gatsbyja povezuje tudi z drugimi idejami o popolnosti.

Najprej se sklicuje na Platonov filozofski konstrukt idealne oblike – popolnoma nedostopnega popolnega predmeta, ki obstaja zunaj našega resničnega obstoja.

Drugič, Nick se sklicuje na različne svetopisemske svetilke, kot sta Adam in Jezus, ki ju v Novi zavezi imenujejo 'božji sin' – spet povezuje Gatsbyja z mitskimi bitji in bitji, večjimi od življenja, ki so daleč stran od žive izkušnje. Gatsbyjevo samomitologiziranje je na ta način del večje tradicije ustvarjanja mitov.

Tom je bil očitno vznemirjen, ker je Daisy tekala sama naokoli, saj je naslednjo soboto zvečer prišel z njo na Gatsbyjevo zabavo. Morda je njegova prisotnost dala večeru posebno lastnost zatiranja – v mojem spominu izstopa od drugih Gatsbyjevih zabav tistega poletja. Tam so bili isti ljudje, ali vsaj ista vrsta ljudi, ista obilica šampanjca, isti raznobarvni in raznovrstni nemir, toda v zraku sem čutil neprijetnost, prežemajočo osornost, ki je ni bilo prej. Ali pa sem se morda le navadil na to, sprejel West Egg kot popoln svet, s svojimi standardi in svojimi velikimi številkami, ki mu ni para, ker se ni zavedal, da je tak, in zdaj sem gledal spet skozi Daisyjine oči. Vedno je žalostno pogledati z novimi očmi na stvari, na katere ste porabili lastno sposobnost prilagajanja. (6,60)

Kaj je bilo za Nicka središče razburjenje, slavnost in razkošje je zdaj nenadoma depresiven spektakel. Zanimivo je, da je to delno zato, ker sta Daisy in Tom v nekem smislu vsiljivca – njuna prisotnost moti zaprti svet West Egga, ker spominja Nicka na nižji družbeni položaj West Egga. To je tudi ključno videti Ker sta tam Tom in Daisy, se Nick zave psihičnega dela, ki ga je moral opraviti, da se je 'prilagodil' vulgarnosti in drugačnih 'standardov' vedenja, ki jih je poznal. Ne pozabite, da je v roman vstopil na družbeni podlagi, podobni tistim iz Toma in Daisy. Zdaj se je nenadoma spomnil, da se je s tem, ko se je družil z Gatsbyjem, ponižal.

Toda ostalo jo je užalilo - in nesporno, ker ni šlo za gesto, ampak za čustva. Bila je zgrožena nad West Eggom, tem izjemnim »krajom«, ki ga je Broadway rodil na podlagi ribiške vasi na Long Islandu – zgrožena nad njegovo surovo močjo, ki se je razjedala pod starimi evfemizmi, in nad preveč vsiljivo usodo, ki je njegove prebivalce prignala po bližnjici iz niča. v nič. V sami preprostosti, ki je ni razumela, je videla nekaj groznega. (6,96)

Tako kot so nas prej obravnavali Jordan kot nadomestni pripovedovalec , zdaj imamo nov nabor oči, skozi katere gledamo zgodbo – Daisyjine. Njen snobizem je globoko zakoreninjen in ne stori ničesar, da bi ga skrila ali premagala (za razliko od Nicka, na primer). Tako kot Jordan je tudi Daisy obsojajoča in kritična. Za razliko od Jordana Daisy to izrazi s 'čustvi' in ne s ciničnim posmehom. Kakorkoli, kar Daisy ni všeč, je, da se novi bogataši niso naučili skrivati svojega bogastva pod furnirjem plemenitosti — polni 'surove moči', ki jih je nedavno pripeljala do tega položaja v življenju, so preveč očitno materialistični. Njihova 'preprostost' je njihova enoumna predanost denarju in statusu, zaradi česar je v njenih mislih pot od rojstva do smrti ('iz nič v nič') nesmiselna.

Od Daisy si ni želel nič manj kot to, da bi šla k Tomu in mu rekla: 'Nikoli te nisem ljubil.' (6,125)

Držite se tega podatka - pomemben bo pozneje. To je res simptomatično Gatsbyjeva absolutistična čustva do Daisy . Ni dovolj, da zapusti Toma. Namesto tega Gatsby pričakuje, da bo Daisy zavrnila celotno razmerje s Tomom da bi pokazal, da je bila vedno tako monomansko obsedena z njim, kot je bil on z njo. Težava je v tem, da jo to oropa njene človečnosti in osebnosti – ni povsem podobna njemu in nezdravo je, da od nje zahteva, da je enak odraz njegovega načina razmišljanja.

'Ne bi zahteval preveč od nje,' sem si drznil. 'Preteklosti ne moreš ponoviti.'

'Ne moreš ponoviti preteklosti?' je nejeverno zavpil. 'Zakaj seveda lahko!'

Divje se je ozrl okoli sebe, kot bi se tu v senci njegove hiše skrivala preteklost, tik izven dosega njegove roke.

'Vse bom uredil tako, kot je bilo prej,' je rekel in odločno prikimal. 'Bo že videla.'

Veliko je govoril o preteklosti in ugotovil sem, da je želel obnoviti nekaj, morda neko predstavo o sebi, kar je šlo v ljubezen do Daisy. Njegovo življenje je bilo od takrat zmedeno in neurejeno, toda če bi se lahko enkrat vrnil na določeno izhodišče in vse počasi pregledal, bi lahko ugotovil, kaj je to. . . (6.128-132)

To je eden najbolj znanih citatov iz romana. Gatsbyjeva slepa vera v svojo sposobnost poustvariti neko navidezno izmišljeno preteklost, o kateri razmišlja že pet let, je hkrati poklon njegovi romantični in idealistični naravi ( stvar, za katero se Nick na koncu odloči, da je 'velik' ) in jasen znak, da je morda le popolnoma zabloden fantast. Doslej se mu je v življenju uresničilo vse, o čemer je sanjal, ko se je prvič predstavljal kot Jay Gatsby. Toda v tej preobrazbi se Gatsby zdaj počuti, kot da je izgubil temeljni del sebe – stvar, ki jo je »želel povrniti«.

Skozi vse, kar je rekel, tudi skozi njegovo grozljivo sentimentalnost, sem se spomnil nečesa - izmuzljivega ritma, delčka izgubljenih besed, ki sem jih slišal nekje pred davnimi časi. Za trenutek se je v mojih ustih poskušal oblikovati stavek in moje ustnice so se razprle kot neumne, kot da bi se na njih borilo več kot pramen presenečenega zraka. Vendar niso oddali nobenega zvoka in tisto, česar sem se skoraj spomnil, je bilo za vedno neizgovorljivo. (6,135)

Tako kot Gatsby išče nepopravljiv košček sebe, tako tudi Nick ima tudi trenutek, ko se želi povezati z nečim, kar se zdi znano, a je nedosegljivo . Nick s prijetnim kančkom subtilnega snobizma zavrača Gatsbyjev opis svoje ljubezni do Daisy kot nesmisel ('grozljiva sentimentalnost'), vendar meni, da je njegov poskus, da bi se spomnil delčka ljubezenske pesmi ali pesmi, mistično tragičen delček odklopa. To nam daje hiter vpogled v lik Nicka – pragmatičnega človeka, ki hitro presoja druge (veliko hitreje, kot bi nas prepričala njegova samoocena objektivnega opazovalca) in ki je veliko bolj egocentričen, kot se zaveda.

7. poglavje Citati

Potem se je spomnila vročine in se krivo usedla na kavč, ravno ko je v sobo prišla sveže oprana medicinska sestra, ki je vodila punčko.

'Bles-sed precious,' je zapevkala in iztegnila roke. 'Pridi k lastni materi, ki te ima rada.'

Otrok, ki ga je medicinska sestra prepustila, je planil čez sobo in sramežljivo zakoreninil v materino obleko.

'Blagoslovljena dragocenost! Je mama na tvoje stare rumene lase nanesla puder? Vstani zdaj in reci Kako-de-do.'

Z Gatsbyjem sva se nato sklonila in prijela majhno nejevoljno roko. Nato je še naprej presenečeno gledal otroka. Mislim, da nikoli prej ni zares verjel v njegov obstoj. (7,48-52)

To je naša prva in edina priložnost, da vidimo Daisy opravlja materinstvo . In 'nastopanje' je prava beseda, saj vse o Daisyjinih dejanjih tukaj zveni malce lažno in njeno ljubko petje je malo kot igra. Prisotnost medicinske sestre jasno pove, da je, tako kot mnoge ženske iz višjega razreda tistega časa, Daisy pravzaprav ne vzgaja otrok .

Ob istem času, to je trenutek, ko se Gatsbyjeve varljive sanje začnejo krhati . Šok in presenečenje, ki ju doživi, ko ugotovi, da ima Daisy res hčerko s Tomom, pokažeta, kako malo je razmišljal o tem, da je imela Daisy zadnjih pet let svoje življenje zunaj njega. Obstoj otroka je dokaz Daisyjinega ločenega življenja in Gatsby preprosto ne prenese, da ni ravno takšna, kot si jo je predstavljal.

Končno, tukaj lahko vidimo, kako se Pammy vzgaja za njeno življenje kot prihodnost 'beautiful little fool', kot je rekla Daisy . Medtem ko se Daisyna ličila drgnejo po Pammyjinih laseh, Daisy spodbudi svojo nejevoljo hčer, naj postane prijazna do dveh neznancev.

'Kaj bova počela sama s seboj to popoldne,' je zavpila Daisy, 'in naslednji dan in naslednjih trideset let?'

'Ne bodi morbiden,' je rekel Jordan. 'Življenje se začne znova, ko jeseni postane sveže.' (7,74-75)

Primerjava in kontrast Daisy in Jordan) je ena najpogostejših nalog, ki jih boste dobili pri preučevanju tega romana. Ta zelo znan citat je odličen kraj za začetek.

Daisyin poskus šale razkrije njeno temeljno zdolgočasenost in nemir. Kljub dejstvu, da ima družbeni položaj, bogastvo in vse materialne dobrine, ki bi jih želela, ni srečna v svojem neskončno monotonem in ponavljajočem se življenju. Ta eksistencialna žalost v veliki meri pomaga razložiti, zakaj se je oprijela Gatsbyja kot pobega pred rutino.

Po drugi strani pa je Jordan pragmatična in realistična oseba, ki grabi priložnosti in ki vidi možnosti in celo ponavljajoče se ciklične trenutke sprememb. Tukaj na primer, čeprav sta jesen in zima najpogosteje povezani s spanjem in smrtjo, medtem ko je pomlad običajno obravnavana kot sezona ponovnega rojstva, za Jordan vsaka sprememba prinaša priložnost za ponovno odkritje in nove začetke.

'Ima indiskreten glas,' sem pripomnil. 'Polno je——'

Okleval sem.

'Njen glas je poln denarja,' je nenadoma rekel.

Tukaj pridemo do korenine tega, kar Gatsbyja v resnici tako privlači pri Daisy.

Nick opazi, da je način, kako Daisy govori z Gatsbyjem, dovolj, da razkrije njun odnos s Tomom. Ponovno opazimo močno privlačnost Daisyjinega glasu. Za Nicka je ta glas poln 'indiskretnosti', zanimive besede, ki hkrati spominja na razkritje skrivnosti in razkritje nedovoljene spolne dejavnosti. Nick je to besedo že uporabil v tej konotaciji – ko je opisoval Myrtle v 2. poglavje večkrat uporabi besedo 'diskretno', da bi razložil previdnostne ukrepe, ki jih je sprejela, da bi prikrila svojo afero s Tomom.

Ampak za Gatsbyja Daisyjin glas ne drži te seksi privlačnosti toliko kot obljubo bogastva , kar je bila njegova glavna ambicija in cilj večino življenja. Zanj jo njen glas označuje kot nagrado, ki jo je treba prevzeti. Ta vtis še dodatno poudarjajo pravljične podobe, ki sledijo povezavi Daisyjinega glasu z denarjem. Podobno kot princese, ki so konec pravljic, podeljujejo kot nagrado pogumnim junakom, je tudi Daisy Gatsbyjev dobitek, znak, da mu je uspelo.

'Misliš, da sem precej neumen, kajne?' je predlagal. »Morda sem, vendar imam včasih skoraj drugi pogled, ki mi pove, kaj naj naredim. Mogoče tega ne verjameš, ampak znanost——' (7.123)

Nick nikoli ne vidi Tom kot nič drugega kot zlobnež ; je pa zanimivo, da le Tom takoj vidi Gatsbyja zaradi goljufa, za katerega se izkaže, da je . Skoraj od samega začetka Tom pravi, da Gatsbyjev denar izvira iz nelegalne trgovine ali kakšne druge kriminalne dejavnosti. Skoraj tako, kot da bi Tomovo življenje v laži dalo poseben vpogled v odkrivanje laži drugih.

Neusmiljena vročina me je začela begati in imel sem slab trenutek, preden sem ugotovil, da do zdaj njegovi sumi niso padli na Toma. Odkril je, da ima Myrtle nekakšno življenje ločeno od njega v drugem svetu, zaradi šoka pa mu je postalo fizično slabo. Strmel sem vanj in nato v Toma, ki je manj kot eno uro pred tem prišel do vzporednega odkritja – in pomislilo me je, da ni nobene razlike med ljudmi, v inteligenci ali rasi, tako velike kot razlika med bolnimi in zdravimi. . Wilson je bil tako bolan, da je bil videti kriv, neoprostljivo kriv - kot da je pravkar dobil kakšno ubogo dekle z otrokom. (7.160)

Pogosto vas bodo tudi prosili, da primerjate Toma in Wilsona, dva lika, ki imata skupne nekatere podrobnosti zapleta. Ta odlomek, ki eksplicitno primerja reakcije teh dveh moških, ko ugotovita, da imata njuni ženi afere , je odličen kraj za začetek.

Tomov odgovor na razmerje Daisy in Gatsbyja je, da takoj naredi vse, da pokaže svojo moč. Izsili potovanje na Manhattan, zahteva, da se Gatsby pojasni, sistematično razbija skrbno podobo in mitologijo, ki jo je ustvaril Gatsby, in končno prisili Gatsbyja, da odpelje Daisy domov, da pokaže, kako malo se mora bati, da sta sama skupaj.

Wilson prav tako poskuša prikazati moč. Vendar je tako nevajen vihteti, da se najbolj trudi Myrtle zapreti in nato poslušati njene pohujšljive žalitve in provokacije. Poleg tega Wilson, namesto da bi se sprostil pod tem izletom moči, fizično zboli in se počuti krivega tako zaradi svoje vloge pri odganjanju svoje žene kot zaradi tega, ker jo je prisilil v pokornost.

Nazadnje je zanimivo, da Nick te reakcije predstavlja kot povezane z zdravjem. Na čigav odziv Nick gleda kot na 'bolan' in čigav na 'dober'? Mamljivo je povezati Wilsonov telesni odziv z besedo 'bolan', vendar je dvoumnost namenska. Ali je v tej situaciji bolj bolno uživati po moči v drobovju tekmeca, v slogu Toma, ali biti premagan na psihosomatski ravni, kot Wilson?

'Samokontrola!' je nejeverno ponovil Tom. »Predvidevam, da je zadnja stvar, da se usedeš in pustiš gospodu Nihče od nikoder, da se ljubi s tvojo ženo. No, če je to ideja, me lahko ne šteješ. . . . Dandanes se ljudje najprej posmehujejo družinskemu življenju in družinskim institucijam, nato pa bodo vse vrgli čez krov in se poročili med črno-belo.«

Zardel od svojega strastnega blebetanja se je videl, kako sam stoji na zadnji pregradi civilizacije.

'Tukaj smo vsi beli,' je zamrmral Jordan.

'Vem, da nisem zelo priljubljen. Ne prirejam velikih zabav. Predvidevam, da moraš svojo hišo spremeniti v svinjar, da bi imel prijatelje – v sodobnem svetu.«

Ne glede na to, kako sem bil jezen, kot smo bili vsi, me je zamikalo, da bi se zasmejal, kadar koli je odprl usta. Prehod iz libertina v prig je bil tako popoln. (7.229-233)

Nick je vesel vsakič, ko lahko pokaže kako premalo izobražen in neumen je pravzaprav Tom . Tukaj se Tomova jeza na Daisy in Gatsbyja nekako spremeni v samopomilovanje in lažno pravičniško tarnanje o napačni populaciji, ohlapni morali in propadu trdnih institucij. Povezavo med Jordan in Nickom vidimo, ko oba preluknjata Tomov pompozen balon : Jordan poudarja, da rasa trenutno ni v resnici sporna, Nick pa se nasmeji hinavščini ženskarja, kot je Tom, ki nenadoma obžaluje pomanjkanje primarne spodobnosti svoje žene.

'Nikoli te ni ljubila, slišiš?' jokal je. »Poročila se je s teboj samo zato, ker sem bil reven in je bila utrujena od čakanja name. To je bila strašna napaka, a v svojem srcu nikoli ni ljubila nikogar razen mene!' (7.241)

Gatsby vrže previdnost v veter in razkrije zgodbo, ki si jo ves ta čas pripoveduje o Daisy. V njegovih mislih je Daisy tako hrepenela po njem, kot je on hrepenel po njej, in njeno poroko si je lahko razložil preprosto tako, da je opustil vsakršno predstavo, da bi imela ona svoje upe, sanje, ambicije in motivacijo. . Gatsbyja je zadnjih pet let gnala ideja, da ima dostop do tega, kar je v Daisyjinem srcu. Vendar lahko vidimo, da so sanje, zgrajene na tovrstnem premikajočem se pesku, v najboljšem primeru pobožne želje in v najslabšem primeru namerna samoprevara.

'Daisy, zdaj je vsega konec,' je rekel resno. 'To ni več pomembno. Samo povej mu resnico – da ga nikoli nisi ljubil – in vse bo izbrisano za vedno.« ...

Oklevala je. Njene oči so padle na Jordan in name z nekakšno privlačnostjo, kot da bi končno spoznala, kaj počne - in kot da nikoli, ves čas, sploh ni nameravala ničesar storiti. Toda zdaj je bilo storjeno. Bilo je prepozno….

Gatsbyjeve oči so se odpirale in zapirale.

'Tudi ti si me imel rad?' je ponovil. (7.254-266)

Gatsby želi nič manj kot to, da Daisy izbriše zadnjih pet let svojega življenja. Noče sprejeti ideje, da je Daisy čutila do nekoga drugega kot do njega, da je imela zgodovino, ki ni vključevala njega, in da ni vsake sekunde vsakega dneva preživela v razmišljanju, kdaj se bo vrnil k njej. življenje. Njegov absolutizem je oblika čustvenega izsiljevanja.

Kljub vsem Daisyjinim očitnim slabostim je dokaz njene psihološke moči, da preprosto ni pripravljena poustvariti sebe, svojih spominov in svojih čustev v Gatsbyjevi podobi. Na tej točki bi zlahka rekla, da Toma nikoli ni ljubila, vendar to ne bi bilo res in noče se odreči svoji neodvisnosti. Za razliko od Gatsbyja, ki proti vsem nasprotnim dokazom verjame, da lahko preteklost ponovite, Daisy želi vedeti, da obstaja prihodnost. Želi si, da bi bil Gatsby rešitev za njene skrbi glede vsakega naslednjega prihodnjega dne, namesto da bi bila predstava o odločitvah, ki jih je sprejela, da je prišla do te točke.

Hkrati je ključnega pomena, da Nick spozna, da Daisy 'sploh nikoli ni nameravala ničesar storiti'. Daisy nikoli ni nameravala zapustiti Toma. To vemo že od nekdaj prvič smo jih videli na koncu 1. poglavja , ko je ugotovil, da sta zacementirana v svoji disfunkciji.

Minilo je in začel je navdušeno govoriti z Daisy, vse zanikal in branil svoje ime pred obtožbami, ki niso bile izrečene. Toda z vsako besedo jo je vse bolj vlekla vase, zato je to opustil in le še mrtve sanje so se borile naprej, ko je popoldne odhajalo, poskušala se je dotakniti tistega, česar ni bilo več oprijemljivo, se nesrečno, brezupno borila proti tistemu izgubljenemu glasu čez soba. (7.292)

Pojav Daisyine hčerke in Daisyjina izjava, da je v nekem trenutku svojega življenja ljubila Toma, sta pomagala zatreti Gatsbyjevo obsedenost s svojimi sanjami. Na enak način so Tomove razlage o tem, kdo v resnici je Gatsby in kaj se skriva za njegovo fasado, zlomile Daisyjino zaljubljenost. Upoštevajte jezik tukaj - ko se Daisy umika od Gatsbyja, se vrnemo k podobi Gatsbyja z iztegnjenimi rokami, ki poskuša zgrabiti nekaj, kar je tik izven dosega . V tem primeru ne gre samo za Daisy, ampak tudi za njegove sanje, da bi bil z njo v svojem popolnem spominu.

'Premagaj me!' slišal jo je. 'Vrzi me dol in me pretepi, ti umazani mali strahopetec!' (7.314)

Myrtle se bori s provociranjem in zmerjanjem . Tukaj, poudarja Wilsonova šibka in plašna narava ga je nagovarjala, naj z njo ravna tako kot Tom, ko jo je prej v romanu udaril.

Toda preden iz tega vzklika potegnemo kakršen koli zaključek o Myrtle, je vredno razmisliti o kontekstu te pripombe.

Prvič, ta govor dobimo iz tretje roke. To je Nick, ki nam govori, kar je Michaelis opisal, da je preslišal, tako da so šle Myrtline besede skozi dvojni moški filter.

Drugič, Myrtline besede so ločene. Ne vemo, kaj ji je Wilson govoril, da bi izzval ta napad. Vemo pa, da ne glede na to, kako 'nemočen' je Wilson, ima še vedno dovolj moči, da svojo ženo zapre v njuno hišo in jo proti njeni volji enostransko izruva in preseli v več zveznih držav. Niti Nick niti Michaelis ne komentirata, ali je katera koli od teh vaj enostranske moči nad Myrtle primerna ali poštena - preprosto se pričakuje, da je to tisto, kar lahko mož naredi ženi.

Kaj si torej mislimo o dejstvu, da je Myrtle poskušala verbalno osramotiti svojega moža? Morda je vpitje nanj njena edina možnost v življenju, v katerem nima dejanske sposobnosti nadzora nad svojim življenjem ali telesno celovitostjo.

'Avto smrti', kot so ga poimenovali časopisi, se ni ustavil; prišla je iz vse bolj mračne teme, za trenutek tragično zamajala in nato izginila za naslednjim ovinkom. Michaelis sploh ni bil prepričan o njeni barvi – prvemu policistu je rekel, da je svetlo zelena. Drugi avto, tisti, ki je peljal proti New Yorku, je obstal sto metrov naprej in njegov voznik je pohitel nazaj, kjer je Myrtle Wilson, njeno življenje nasilno ugasnilo, pokleknila na cesto in svojo gosto, temno kri zmešala s prahom.

Oster kontrast med nenavadno srhljivo naravo avtomobila, ki zadene Myrtle, in notranjimi, grozljivimi, eksplicitnimi podobami tega, kar se zgodi z njenim telesom, potem ko je zadet, je zelo presenetljiv. Avto se skoraj ne zdi resničen - pride iz teme kot maščevalni duh in izgine, Michaelis ne more povedati, kakšne barve je. Medtem je Myrtlino truplo podrobno opisano in je otipljivo fizično in prisotno.

To ravnanje z Myrtlinim telesom bi lahko bilo eno mesto, kamor bi se morali obrniti, ko bi morali primerjati Daisy in Myrtle v razredu. Daisyjinega telesa nikoli niti ne opišejo, razen nežne navedbe, da ima raje bele obleke, ki so volanske in ohlapne. Po drugi strani pa vsakič, ko vidimo Myrtle v romanu, je njeno telo fizično napadeno ali prisvojeno. Tom jo sprva pobere tako, da na peronu železniške postaje neprimerno pritisne svoje telo na njeno. Pred njeno zabavo Tom seksa z njo, medtem ko Nick (moški, ki je Myrtle tujec) čaka v sosednji sobi, nato pa Tom konča noč tako, da jo udari v obraz. Nazadnje jo mož zadrži v njeni hiši in nato povozi.

In tako, obljuba, da Daisy in Tom sta disfunkcionalen par, ki mu nekako uspe (Nick je to videl na konec 1. poglavja ) je izpolnjena. Pozornim bralcem romana bi moral biti ta sklep jasen že na začetku. Daisy se pritožuje nad Tomom in Tom zaporedoma vara Daisy, a na koncu se nočeta odreči privilegijem, do katerih jima daje življenje.

Ta trenutek resnice je Daisy in Toma slekel do osnov. Nahajajo se v najmanj vpadljivi sobi svojega dvorca, sedijo ob preprosti in nezahtevni hrani in odvzeti so jim furnir. Zaradi njihove poštenosti je to, kar počnejo – v bistvu zarota, da bi se izognili umoru – popolnoma transparentno. In dejstvo, da lahko tolerirata to stopnjo poštenosti drug pri drugem, poleg tega, da sta vsak na neki način grozna oseba, je tisto, kar ju drži skupaj.

Primerjajte njuno pripravljenost, da drug drugemu odpustita vse – tudi umor! – z Gatsbyjevim vztrajanjem, da je tako ali ne.

8. poglavje Citati

Bila je prvo 'prijazno' dekle, ki ga je poznal. V različnih nerazkritih vlogah je prišel v stik s takimi ljudmi, vendar vedno z nerazločno bodečo žico med njimi. Zdela se mu je vznemirljivo zaželena. Šel je v njeno hišo, najprej z drugimi častniki iz Camp Taylorja, nato sam. Presenetilo ga je - še nikoli ni bil v tako lepi hiši. Toda tisto, kar je dajalo pridih zadihane intenzivnosti, je bilo to, da je tam živela Daisy – zanjo je bilo tako ležerno, kot je bil zanj njegov šotor v taborišču. V njem je bila zrela skrivnost, pridih spalnic v nadstropju, ki so bile lepše in hladne od drugih spalnic, gejevskih in sijočih dejavnosti, ki so se odvijale po njenih hodnikih, in romanc, ki niso bile zatohle in že odložene v barvo sivke, ampak sveže, dihajoče in dišeče. letošnjih bleščečih avtomobilov in plesov, katerih cvetovi so komaj oveneli. Tudi njega je vznemirilo, da je že veliko moških vzljubilo Daisy - to je povečalo njeno vrednost v njegovih očeh. Čutil je njihovo prisotnost po vsej hiši, zrak je prežel z odtenki in odmevi še vedno živahnih čustev. (8.10)

Razlog, da je beseda 'lepo' v narekovajih, je v tem, da Gatsby ne pomeni, da je Daisy prvo prijetno ali prijazno dekle, ki ga je spoznal. Namesto tega beseda 'lepo' tukaj pomeni prefinjen, z elegantnim in vzvišenim okusom, izbirčen in izbirčen. Z drugimi besedami, tisto, kar Gatsby pri Daisy najbolj ceni že od samega začetka, je to, da pripada skupini družbe, v katero se on obupno trudi priti: bogatemu, višjemu sloju. Tako kot takrat, ko je ugotovil, da je v Daisyjinem glasu denar, tukaj Gatsby skoraj ne more ločiti Daisy od čudovite hiše v katerega se zaljubi.

Opozorilo tudi koliko ceni kakršno koli količino — čudovito je, da ima hiša veliko spalnic in hodnikov, prav tako je čudovito, da si veliko moških želi Daisy. Kakor koli že, sama količina 'povečuje vrednost'. To je skoraj kot Gatsbyjeva ljubezen deluje v tržnem gospodarstvu — več kot je povpraševanja po določeni dobrini, večja je vrednost te dobrine. Seveda je s takšnim razmišljanjem lažje razumeti, zakaj lahko Gatsby zavrže Daisyjino človečnost in notranje življenje, ko jo idealizira.

Kajti Daisy je bila mlada in njen umetni svet je dišal po orhidejah in prijetnem, vedrem snobizmu in orkestrih, ki so dajali ritem letu ter povzemali žalost in sugestivnost življenja v novih melodijah. Vso noč so saksofoni tulili brezupni komentar 'Beale Street Bluesa', medtem ko je sto parov zlatih in srebrnih copat mešalo svetleči se prah. Ob sivi čajni uri so bile vedno sobe, ki so neprestano utripale od te nizke sladke vročice, medtem ko so sveži obrazi plavali sem in tja kot cvetni listi vrtnic, ki jih žalostni rogovi razpihujejo po tleh.

Skozi to somračno vesolje se je Daisy spet začela premikati z letnim časom; nenadoma je spet imela pol ducata zmenkov na dan s pol ducata moških in zaspala ob zori s perlami in šifonom večerne obleke, zamotane med umirajoče orhideje na tleh poleg njene postelje. In ves čas je nekaj v njej jokalo po odločitvi. Želela je, da se njeno življenje oblikuje zdaj, takoj - in odločitev mora sprejeti neka sila - ljubezni, denarja, nedvomne praktičnosti - ki je bila blizu. (8.18-19)

Ta opis Daisyjinega življenja ločeno od Gatsbyja pojasnjuje, zakaj je na koncu izbrala Toma in se vrnila k svoji brezupni žalosti in pasivnemu dolgočasju: to je tisto, kar je počela odraščati in česar je navajena. Daisyjino življenje se zdi čudovito. Navsezadnje obstajajo orhideje in orkestri in zlati čevlji.

Toda že, tudi za mlade iz visoke družbe, smrt in propadanje grozita . V tem odlomku na primer ni samo ritem orkestra poln žalosti, ampak tudi orhideje umirajo, ljudje sami pa so videti kot rože, ki so prestale svoje. Sredi te stagnacije Daisy hrepeni po stabilnosti, finančni varnosti in rutini. Tom je to ponudil takrat in to ponuja še zdaj.

'Seveda ga je morda ljubila, samo za trenutek, ko sta bila prvič poročena - in še bolj me je ljubila takrat, ali vidiš?'

Nenadoma je prišel ven z radovedno pripombo:

'V vsakem primeru,' je rekel, 'bilo je samo osebno.'

Kaj bi lahko rekli o tem, razen da sumite na neko intenzivnost v njegovem pojmovanju afere, ki je ni mogoče izmeriti? (8.24-27)

Čeprav zdaj ne more biti več absolutist glede Daisyjine ljubezni, Gatsby še vedno poskuša razmišljati o njenih občutkih pod lastnimi pogoji . Potem ko je priznal, da je dejstvo, da so številni moški pred njim ljubili Daisy, pozitivno, je Gatsby pripravljen priznati, da mogoče je Daisy kaj čutila do Toma navsezadnje, dokler je bila njena ljubezen do Gatsbyja najvišja.

Gatsby je dvoumno priznanje, da ima 'bilo je samo osebno' več možnih pomenov:

Nick domneva, da se beseda 'to' nanaša na Gatsbyjevo ljubezen, ki jo Gatsby opisuje kot 'osebno', da bi poudaril, kako globoka in nerazložljiva so njegova čustva do Daisy.

Seveda pa bi se beseda 'to' prav tako lahko nanašala na Daisyjino odločitev, da se poroči s Tomom. V tem primeru so 'osebni' Daisyjini razlogi (želja po statusu in denarju), ki so samo njeni in nimajo nobenega vpliva na ljubezen, ki jo čutita z Gatsbyjem drug do drugega.

Obupno je iztegnil roko, kot bi hotel iztrgati le kanček zraka, da bi rešil delček mesta, ki mu ga je naredila ljubko. Toda zdaj je vse prehitro minilo za njegove zamegljene oči in vedel je, da je tisti del tega, najbolj svež in najboljši, izgubil za vedno. (8.30)

Še enkrat Gatsby poskuša doseči nekaj, kar je preprosto nedosegljivo , gestualni motiv, ki se v tem romanu pogosto ponavlja. Tu se že kot mladenič skuša oprijeti minljivega spomina.

'Pokvarena množica so,' sem zavpil čez trato. 'Vreden si vsega prekletega kupčka skupaj.'

Vedno sem bil vesel, da sem to rekel. To je bil edini kompliment, ki sem mu ga dal, ker ga nisem odobraval od začetka do konca. Najprej je vljudno prikimal, nato pa se je njegov obraz razlezel v tisti sijoči in razumevajoči nasmeh, kot da sva bila ves čas v ekstatičnem dogovoru zaradi tega dejstva. Njegova čudovita roza cunjasta obleka je naredila svetlo barvno liso na belih stopnicah in pomislil sem na noč, ko sem pred tremi meseci prvič prišel v dom njegovih prednikov. Travnik in cesta sta bila polna obrazov tistih, ki so ugibali o njegovi pokvarjenosti - in on je stal na tistih stopnicah in skrival svoje nepodkupljive sanje, ko jim je mahal v slovo. (8,45-46)

Zanimivo je, da nam tukaj Nick nenadoma pove, da ne odobrava Gatsbyja. Eden od načinov za razlago tega je, da je v tem usodnem poletju, Nick res ni odobraval tega, kar je videl, vendar je od takrat začel občudovati in spoštovati Gatsbyja , in prav to spoštovanje in občudovanje se večinoma pojavita v načinu, kako pripoveduje zgodbo.

Zgovorno je tudi, da Nick komentar, ki ga je dal Gatsbyju, vidi kot kompliment. V najboljšem primeru je narobe – pravi, da je Gatsby boljši od pokvarjene množice, vendar je to letvica postavljena zelo nizko (če dobro pomislite, je to, kot da bi rekel, 'ti si veliko pametnejši od tiste veverice!' « in temu rečem velika pohvala). Nickov opis Gatsbyjeve obleke kot 'čudovito' in 'cunjo' poudarja ta občutek prizanesljivosti. Razlog, da Nick misli, da s tem hvali Gatsbyja, je ta, da nenadoma, v tem trenutku lahko Nick pogleda mimo svojega globoko in iskreno zadržanega snobizma in prizna, da so Jordan, Tom in Daisy vsi grozni ljudje kljub temu, da je zgornja skorja.

Kljub temu, da je ta pohvala nesramna, je prav tako pomenila, da bi se Gatsby počutil nekoliko bolje. Ker je Gatsbyju zelo mar za vstop v svet starega denarja, je Nick vesel, da lahko pove Gatsbyju, da je veliko boljši od množice, ki se ji zelo želi pridružiti.

Običajno je njen glas prihajal po žici kot nekaj svežega in hladnega, kot bi na pisarniško okno priplula divica z zelenega golfa, toda danes zjutraj se je zdel oster in suh.

'Zapustila sem Daisyjino hišo,' je rekla. 'Sem v Hempsteadu in popoldne grem v Southampton.'

Verjetno je bilo taktno, da sem zapustil Daisyjino hišo, vendar me je to dejanje razjezilo in njena naslednja pripomba me je otrdela.

'Sinoči nisi bil tako prijazen do mene.'

'Kako je potem lahko bilo pomembno?' (8,49-53)

Jordanov pragmatični oportunizem , ki je bila doslej pozitivna folija za Daisyjina brezvoljna neaktivnost , se nenadoma razkrije, da je amoralen in sebičen način iti skozi življenje . Namesto da bi jo tako ali drugače prizadela Myrtleina grozna smrt, je Jordan ugotovila prejšnji dan, da Nick preprosto ni bil tako pozoren do nje, kot bi si želela.

Nick je osupel nad razkritjem, da hladna odmaknjenost, ki mu je bila tako všeč vse poletje – verjetno zato, ker je bila lep kontrast dekletu doma, za katero je Nick mislil, da je preveč navezana na njuno nezaroko – pravzaprav ni dejanje. Jordan res ne skrbi za druge ljudi in res lahko samo skomigne z rameni, ko vidi Myrtleino pohabljeno truplo, in se osredotoči na to, ali je Nick z njo ravnal prav. Nick, ki se je celo poletje trudil usvojiti tovrstno razmišljanje, se tukaj znajde šokiran nazaj v svojo bližnjezahodno moralo.

Michaelis, ki je stal za njim, je s šokom videl, da gleda v oči doktorja T. J. Eckleburga, ki so pravkar izstopile blede in ogromne iz razpadajoče noči.

'Bog vse vidi,' je ponovil Wilson.

Očitno je Wilsona psihološko pretresla najprej Myrtlina afera in nato še njena smrt – vidi velikanske oči optičnega panoja kot nadomestilo za Boga. Toda ta zabloda poudarja odsotnost kakršne koli višje sile v romanu. Na brezpravnem, materialističnem vzhodu ni moralnega središča, ki bi lahko zajezilo temnejše, nemoralne vzgibe ljudi. Motiv oči doktorja T. J. Eckleburga se prepleta skozi roman, saj Nick opazi, da opazujejo vse, kar se dogaja v pepelnice . Tukaj ta motiv doseže vrhunec. Verjetno, ko Michaelis razblini Wilsonovo zablodo o očeh, odstrani zadnjo oviro Wilsonovemu neutemeljenemu maščevalnemu načrtu. Če ni moralne avtoritete, ki gleda, je vse dovoljeno.

Nick si poskuša predstavljati, kako bi bilo biti Gatsby, toda a Gatsby brez aktivirajočih sanj, ki so ga spodbujale vse življenje . Za Nicka bi bila to izguba čuta za estetiko – nezmožnost zaznavanja lepote v vrtnicah ali sončni svetlobi. Zamisel o jeseni kot novem, a grozljivem svetu duhov in neresničnega materiala je v lepem kontrastu z Jordanova prejšnja ideja, da jesen prinese s seboj ponovno rojstvo .

9. poglavje Citati

Znašel sem se na Gatsbyjevi strani in sam. Od trenutka, ko sem sporočil novice o katastrofi po telefonu v vas West Egg, so mi bile posredovane vse domneve o njem in vsako praktično vprašanje. Sprva sem bil presenečen in zmeden; potem pa, ko je ležal v svoji hiši in se iz ure v uro ni premikal, dihal ali govoril, se mi je zdelo, da sem odgovoren jaz, ker nihče drug ni bil zainteresiran – zanimal me je, mislim, s tistim intenzivnim osebnim zanimanjem, za katerega vsak ima nekaj nejasnega prav na koncu. (9,3)

Tako kot v času njegovega življenja, tudi po njegovi smrti okoli Gatsbyja krožijo govorice. Običajno smrt povzroči, da ljudje tudi do najbolj dvoumnih osebnosti ravnajo s spoštovanjem, ki naj bi ga dolgovali mrtvim. Ampak Gatsbyjeva smrt vabi le še več špekulacij, buljenja in cirkuškega vzdušja . Upoštevajte, da tudi tukaj Nick še vedno ne priznava svojih občutkov prijateljstva in občudovanja do Gatsbyja. Namesto tega trdi, da je glavna oseba za Gatsbyjev pogreb zaradi splošnega občutka, da si 'vsakdo' zasluži nekoga, ki se osebno zanima. A te pravice seveda ni, kar dokazuje dejstvo, da je Nick edina oseba, ki ji je Gatsby mar kot človeško bitje in ne kot postranska predstava.

Čez nekaj časa je gospod Gatz odprl vrata in prišel ven, z odprtimi usti, rahlo zardelim obrazom, iz oči pa so mu tekle osamljene in nenatančne solze. Dosegel je starost, ko smrt nima več lastnosti grozljivega presenečenja, in ko se je zdaj prvič ozrl okoli sebe in zagledal višino in sijaj dvorane in velike sobe, ki so se iz nje odpirale v druge prostore, se je začela njegova žalost biti pomešan s strahospoštovanjem. (9,43)

Gatsbyjev oče je edina oseba, ki se odziva na ta dvorec tako, kot je Gatsby lahko upal. Vsem drugim se je zdelo bodisi kričeče, vulgarno ali lažno. Morda to kaže, da Gatsby kljub vsem svojim poskusom, da bi se kultiviral, nikoli ni mogel ubežati okusom in ambicijam kmečkega fanta s Srednjega zahoda.

Po tem sem čutil nekaj sramu zaradi Gatsbyja - en gospod, ki sem mu telefoniral, je namignil, da je dobil, kar si je zaslužil. Vendar je bila to moja krivda, saj je bil eden tistih, ki so se najbolj grenko posmehovali Gatsbyju zaradi poguma Gatsbyjeve pijače, in vedel bi, da ga ne bi poklical. (9,69)

Gatsby svoje gostoljubnosti ni mogel pretvoriti v kakršno koli pristno povezavo z nikomer razen z Nickom, ki mu je bil videti všeč kljub zabavam in ne zaradi njih. To poudarja a spopad vrednot med novim, vsestranskim Vzhodom in starejšim, bolj tradicionalno korektnim Zahodom . Vzhod je kraj, kjer bi lahko nekdo prišel na zabavo in nato užalil gostitelja - in nato namigoval, da je to hotel umorjen človek! Primerjajte to s trenutkom, ko se Gatsby počuti nelagodno, ko naredi sceno na kosilu s Tomom in Daisy, ker 'v njegovi hiši ne morem ničesar reči, stari človek.' (7.102).

'Ko človeka ubijejo, se nikoli ne želim vmešati v to. Izogibam se. Ko sem bil mladenič, je bilo drugače - če je moj prijatelj umrl, ne glede na to, kako, sem vztrajal z njim do konca. Morda mislite, da je to sentimentalno, a resno mislim – do grenkega konca … Naučimo se pokazati svoje prijateljstvo do človeka, ko je živ in ne potem, ko je mrtev,« je predlagal. 'Po tem je moje pravilo, da vse pustim pri miru.' (9,95-99)

Wolfshiemova zavrnitev prihoda na Gatsbyjev pogreb je izjemno sebična. Ta kvazifilozofski izgovor uporablja, da bi se zaščitil pred tem, da bi bil blizu kraja zločina. Vendar pa v romanu, ki se vsaj delno ukvarja s tem, kako je mogoče ustvariti moralo v kraju brez vere, Wolfshiemova razlaga njegovega vedenja potrjuje, da je vrhunec tovrstnega razmišljanja obravnava ljudi kot enkratno uporabo .

Prav tako igra glavno idejo romana, da ameriške sanje temelji na namerni želji po pozabi in ignoriranju preteklosti , namesto da bi se naprezali za potencialno bolj vznemirljivo ali bolj donosno prihodnost. Del pozabe preteklosti je pozabljanje ljudi, ki jih ni več tukaj, zato je treba za Wolfshiema celo tesen odnos, kot ga je imel z Gatsbyjem, takoj potisniti na stran, ko Gatsbyja ni več med živimi.

Takrat sem za trenutek poskušala pomisliti na Gatsbyja, a je bil že predaleč in brez zamere sem se spomnila le, da Daisy ni poslala sporočila ali rože. Medlo sem slišal, kako je nekdo zamrmral: 'Blagor mrtvim, na katere pada dež', nato pa je človek s sovinimi očmi s pogumnim glasom rekel 'Amen temu'. (9.116)

Tema pozabljanja se tukaj nadaljuje. Za Nicka je Gatsby moški že 'predaleč', da bi se ga lahko jasno spomnil. Morda prav ta vrsta pozabe Nicku omogoča, da razmišlja o Daisy brez jeze. Po eni strani, da bi nadaljevali skozi življenje, se morate znati ločiti od tragedij, ki so se zgodile. Toda po drugi strani, to enostavno opuščanje bolečih spominov na preteklost vodi do vrste zapuščenosti, ki sledi Gatsbyjevi smrti .

razpakiranje v linuxu

Ko smo se potegnili ven v zimsko noč in se je pravi sneg, naš sneg, začel raztezati ob nas in utripati ob oknih, mimo pa so se premaknile zatemnjene luči majhnih postaj v Wisconsinu, je v zraku nenadoma zazvenel oster divji udarec. Globoko smo jo vdihnili, ko smo se vračali z večerje skozi mrzle veže, neizrekljivo zavedajoč se naše identitete s to državo eno čudno uro, preden smo se spet nerazločno stopili v njej.

To je moj srednji zahod – ne pšenica ali prerije ali izgubljena švedska mesta, ampak vznemirljivi, vračajoči se vlaki moje mladosti ter ulične svetilke in zvonci sani v ledeni temi in sence vencev božikov, ki jih mečejo osvetljena okna na sneg. Sem del tega, nekoliko slovesna zaradi občutka tistih dolgih zim, nekoliko samozadovoljna zaradi odraščanja v hiši Carraway v mestu, kjer se stanovanja skozi desetletja še vedno imenujejo po družinskem imenu. Zdaj vidim, da je bila to navsezadnje zgodba o Zahodu – Tom in Gatsby, Daisy in Jordan in jaz smo bili vsi zahodnjaki in morda smo imeli nekaj skupne pomanjkljivosti, zaradi katere smo bili subtilno neprilagodljivi vzhodnjaškemu življenju. (9.124-125)

Roman ves čas sopostavlja vrednote in odnos bogatih do tistih iz nižjih slojev. Toda tukaj, v tem poglavju, ko se Nick začenja umikati iz New Yorka, se kontrast premakne k primerjavi vrednot srednjega zahoda z vrednotami vzhoda. Tu so zatemnjene luči, resničnost in sneg naravna folija za močne luči in izjemno vroče vreme, ki je v romanu povezano z Long Islandom in prizoriščem zabave.

Nickova povzetka sodba o Tomu in Daisy se zdi ostra, a pravična. So ljudi, ki jim ni treba odgovarjati za svoja dejanja in lahko svobodno zanemarijo posledice tega, kar storijo . To je eden od načinov, kako njun zakon, čeprav nefunkcionalen, dobro deluje. Oba razumeta, da jima preprosto ni treba skrbeti za vse, kar se zgodi, na enak način kot vsi drugi. Zanimivo je razmisliti, kako se bo ta cikel ohranil s Pammy, njuno hčerko.

Zadnjo noč, s spakiranim prtljažnikom in prodanim avtom trgovcu z živili, sem šel tja in si še enkrat ogledal tisto ogromno neskladno napako hiše. Na belih stopnicah je v mesečini jasno izstopala nespodobna beseda, ki jo je neki fant načrcal s kosom opeke, in jaz sem jo izbrisal ter s čevljem hripavo risal po kamnu. Nato sem odtavala do plaže in se razprostrla na pesku. (9.150)

Primerno je, da se Nick čuti odgovornega za brisanje slabe besede. Njegov celoten projekt v tej knjigi je bil zaščititi Gatsbyjev ugled in vzpostaviti njegovo zapuščino. V nasprotnem primeru brez nekoga, ki bi opazil in opomnil na Gatsbyjev dosežek, ne bi ostalo nič, kar bi kazalo, da se je temu človeku uspelo s kmetije na srednjem zahodu povzdigniti do bleščečega razkošja.

Tako vozimo naprej, čolni proti toku, ki se nenehno vračamo v preteklost. (9.153-154)

Preverite naše zelo poglobljeno analiza tega izjemno znanega zadnjega stavka, zadnjih odstavkov in zadnjega dela knjige .

Kaj je naslednje?

Želite pokazati svojo ljubezen do Veliki Gatsby s plakatom ali majico? Oglejte si naš seznam najboljših dekorjev in oblačil na temo Gatsbyja.

Pisanje eseja o Veliki Gatsby ? Imamo članke, ki vam bodo pomagali primerjati in primerjati najpogostejše pare znakov, vam pokazali, kako narediti poglobljeno analizo znakov, vam pomagali pisati o temi in vas naučijo, kako najbolje analizirati simbol.

Kopanje v parcelo? Preveri naš povzetek romana , raziščite pomen naslova , dobite občutek, kako začetek romana postavlja zgodbo , in zakaj zadnja vrstica romana je postal eden najbolj znanih v zahodni literaturi.

TechCodeview